30多年前，法國官方發(fā)起的一項(xiàng)風(fēng)景攝影公共委托創(chuàng)作項(xiàng)目，尋求突破歐洲風(fēng)景藝術(shù)中的審美傳統(tǒng)，書寫了法國風(fēng)景攝影歷史上重要的一頁。同時，也引起了法國社會對風(fēng)景變遷的關(guān)注以及學(xué)界對此的研究，讓人們認(rèn)識到風(fēng)景作為自然和文化遺產(chǎn)的價值。

談到法國的風(fēng)景，你的腦中會浮現(xiàn)起什么樣的畫面？巴黎埃菲爾鐵塔下寬闊、馥郁的林蔭大道？寧靜致遠(yuǎn)的田園牧歌？夕陽時分的大教堂？還是梵高筆下法國南部律動的星空？法國國家圖書館正在舉辦的“法國風(fēng)景：1984年-2017年的攝影歷險(xiǎn)”展覽向我們呈現(xiàn)了三十多年來攝影師鏡頭中變化、多元的法國。

1984年，法國國土規(guī)劃與地區(qū)發(fā)展委員會（DATAR）發(fā)起了一項(xiàng)非典型的風(fēng)景攝影公共委托創(chuàng)作項(xiàng)目，希望通過風(fēng)景攝影來引起人們對法國不同地區(qū)的生活環(huán)境和發(fā)展現(xiàn)狀的關(guān)注。自1981年法國左翼政黨社會黨上臺到1989年柏林墻倒塌期間，法國的創(chuàng)作環(huán)境進(jìn)入了一個勇于革新、開放、樂觀的年代。法國在經(jīng)歷了二戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)發(fā)展黃金三十年（1945-1975）后，其自然和城市環(huán)境也發(fā)生了深刻的變化。Datar風(fēng)景攝影項(xiàng)目持續(xù)了四年時間，邀請了二十九位法國國內(nèi)外的攝影師共同參與，由此開啟一種藝術(shù)家個體與政府部門的新型模式合作：藝術(shù)家們在此期間既擁有政府的資金支持，又保有創(chuàng)作的自由；他們坦誠地表現(xiàn)切身體驗(yàn)到的當(dāng)代法國風(fēng)景，尋求突破歐洲風(fēng)景藝術(shù)中的審美傳統(tǒng)以及法國當(dāng)時主流的職業(yè)攝影模式，書寫了法國風(fēng)景攝影歷史上重要的一頁。同時，Datar的攝影作品在八十年代也引起了法國社會對風(fēng)景變遷的關(guān)注以及學(xué)界對此的研究，啟發(fā)了九十年代起許多機(jī)構(gòu)與個人風(fēng)景攝影的實(shí)踐。法國在1993年頒布了《風(fēng)景法》 （Loi Paysage），并且在2000年簽署了歐洲委員會的風(fēng)景協(xié)定（European Landscape Convention）。人們開始認(rèn)識到風(fēng)景作為自然和文化遺產(chǎn)的價值、建立起保護(hù)、規(guī)劃風(fēng)景的意識和措施。

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加布里爾·巴斯里克（Gabriele Basilico），Datar攝影項(xiàng)目，法國北部加萊地區(qū)，1984-1985

BASILICO/GALERIE ANNE BARAULT

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迪博·歸賽（Thibaut Cuisset，1958-2017），《法國鄉(xiāng)村》系列，La Margeride，Lozère，2010

Thibaut Cuisset

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羅航·科楠塔勒（Laurent Kronental) 《未來的回憶》，巴黎郊區(qū)Noisy-le-Grand，2014

Laurent Kronental法國國家圖書館版畫和攝影部收藏

“法國風(fēng)景：1984年-2017年的攝影歷險(xiǎn)”展覽中一百六十位攝影師拍攝的總共一千多張照片即向我們展示了1984年以來，風(fēng)景在法國新穎表現(xiàn)形式以及逐漸具有的獨(dú)立的審美價值。攝影師們捕捉到風(fēng)景中客觀存在的現(xiàn)象，例如自然環(huán)境和生態(tài)的改變、擴(kuò)張的郊區(qū)面貌、城市化和全球化的痕跡、荒漠化的鄉(xiāng)村景象等，并對此進(jìn)行主觀的提煉和風(fēng)格化的處理。他們對風(fēng)景的審美由唯美、和諧變得充滿張力和矛盾；永恒、凝固的風(fēng)景顯示出其不斷變遷的現(xiàn)實(shí)；過去主要由宗教和文化塑造的自然風(fēng)景如今更多被經(jīng)濟(jì)、政治、社會現(xiàn)實(shí)所改造；并且，十九世紀(jì)末普遍作為國家領(lǐng)土象征的風(fēng)景圖像如今讓位于藝術(shù)家個體具體、日常的主觀體驗(yàn)。

如何平衡政府的公共委托創(chuàng)作要求和攝影師個體的藝術(shù)追求？如何打破對風(fēng)景程式化的審美表達(dá)，展現(xiàn)變遷風(fēng)景中不同的維度和風(fēng)格？記者乘此機(jī)會和弗朗斯瓦·赫斯（Fran?ois Hers）——Datar攝影項(xiàng)目的主要發(fā)起人和策劃者，做了一番對話 。

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Fran?ois Hers，Datar攝影項(xiàng)目，法國布列塔尼大區(qū)、香檳大區(qū)等, 1985

Fran ois Hers

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法國國土規(guī)劃與地區(qū)發(fā)展委員會風(fēng)景攝影公共委托創(chuàng)作項(xiàng)目部分?jǐn)z影師合影，巴黎，1984

弗朗斯瓦·赫斯先生，您在八十年代的時候?yàn)槭裁磿l(fā)起DATAR風(fēng)景攝影項(xiàng)目？

弗朗斯瓦·赫斯：我當(dāng)時從事新聞報(bào)道的攝影記者工作，不過也一直把攝影當(dāng)做藝術(shù)創(chuàng)作。我在1983年認(rèn)識了貝爾納·納塔結(jié)特（Bernard Natarjet），他當(dāng)時是法國國土規(guī)劃與地區(qū)發(fā)展委員會 （Datar）的資金負(fù)責(zé)人。這是一個由第一任總統(tǒng)戴高樂創(chuàng)立的一個特殊的政府部門，目標(biāo)是把法國的文化和經(jīng)濟(jì)資源從巴黎分散到全國各地，落實(shí)“去中心化”的政策。他們主要負(fù)責(zé)國土的規(guī)劃和地區(qū)的發(fā)展，比如建工業(yè)園區(qū)、修高速公路、或幫助當(dāng)時經(jīng)濟(jì)貧困的布列塔尼大區(qū)發(fā)展農(nóng)業(yè)等。

在戴高樂政府成立二十周年的時候（1978年），這個政府部門計(jì)劃做一個文化項(xiàng)目，于是找到了我。當(dāng)時我覺得，當(dāng)代的空間給我們帶來一種不適感，因?yàn)?，在八十年代，傳統(tǒng)的（法國自然的）空間里起到定位功能的東西都逐漸消失了：比如城墻、教堂、自然的色彩，這些東西能讓我們在風(fēng)景中散步的時候知道自己在哪。然而如今我們?nèi)シ▏慕紖^(qū)，如果沒有地圖，很容易迷失 ?，F(xiàn)在郊區(qū)的空間與過去完全不同了，而且一直在更新 。有一些地產(chǎn)商重新開發(fā)了鄉(xiāng)村，人們也喜歡翻新小教堂。在風(fēng)景中，其實(shí)含有一種人們對傳統(tǒng)空間關(guān)系的懷舊。我希望藝術(shù)家們創(chuàng)造出可以體現(xiàn)人與當(dāng)代空間之間新關(guān)系的形式。

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加布里爾·巴斯里克（Gabriele Basilico，1944-2013），Datar攝影項(xiàng)目，

法國北部加萊地區(qū)，1984

?BASILICO/ Bnf法國國家圖書館版畫和攝影部收藏

您怎樣策劃和統(tǒng)籌獨(dú)立攝影師們與政府合作，又怎樣邀請攝影師通過攝影來更新對法國風(fēng)景的表現(xiàn)的呢？

弗朗斯瓦·赫斯：我向貝爾納·納塔結(jié)特提議以委托創(chuàng)作的協(xié)議形式，邀請藝術(shù)家創(chuàng)作相關(guān)的作品。我在法國國土規(guī)劃與地區(qū)發(fā)展委員會和藝術(shù)家之間擔(dān)任協(xié)調(diào)和制作的工作。在此之前，我們關(guān)于這個項(xiàng)目討論了三個月，寫了項(xiàng)目的方案。我當(dāng)時思考了很多為什么這個項(xiàng)目對攝影史和藝術(shù)史有意義，我們需要如何去做。六個月以后，他同意做這個項(xiàng)目。當(dāng)時法國的攝影界是新聞圖片社的天下，世界上最大的新聞圖片社都是在法國建立的，比如伽瑪圖片社（Gamma）、馬格南圖片社（Magnum Photos）、西格瑪圖片社（Sygma），希帕圖片社（Sipa Press）等。 而我想走出法國職業(yè)攝影的模式，把它帶入國際化的舞臺。我還考慮了文化產(chǎn)權(quán)和資金方面的問題， 給攝影師們制定一個創(chuàng)作的協(xié)議，然后申請了一百萬歐元的預(yù)算。

在找攝影師的時候我遇到很多困難。當(dāng)時在法國，攝影師們都在做職業(yè)性質(zhì)的攝影工作，很少有攝影師把自己當(dāng)做藝術(shù)家。他們問我你需要我做什么？我告訴他們：不是我需要什么。你們是藝術(shù)家，你們知道怎么做。我不把他們當(dāng)作職業(yè)攝影師，我把他們當(dāng)作藝術(shù)家。1983年的時候，德國也許會有個別把自己當(dāng)作藝術(shù)家的攝影師，在美國已經(jīng)有了沃克·埃文斯（Walker Evans）等藝術(shù)攝影師的傳統(tǒng)。而在法國，攝影師們更多地受到了新浪潮電影的影響，更情愿把自己當(dāng)成作者。我想讓攝影師們告訴我他們各自如何以新的視角去看待我們，他們?nèi)绾误w會風(fēng)景。我強(qiáng)迫他們在當(dāng)?shù)刈∩先齻€月。他們的所有食宿由我承擔(dān)。

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皮埃爾·德·夫諾（Pierre de Fenoy，1945-1987），Datar攝影項(xiàng)目，法國南部塔恩省，1985

?Pierre de Fenoy/ Bnf法國國家圖書館版畫和攝影部收藏

Datar項(xiàng)目的攝影師為此做了一些研究調(diào)查。比如他們問農(nóng)民是怎樣看待風(fēng)景的，請他們畫出他們眼中的風(fēng)景。他們畫的風(fēng)景里沒有農(nóng)場附近的工廠，而是他們父輩的風(fēng)景，他們兒時看過的風(fēng)景。他們畫的是一個文化概念上的風(fēng)景。對他們來說，八十年代的風(fēng)景是一個工作和學(xué)習(xí)的地方，風(fēng)景已經(jīng)失去了與文化的聯(lián)系。他們并不會畫現(xiàn)實(shí)的風(fēng)景中許多很顯眼的東西。這點(diǎn)很有趣。比如，他們會展現(xiàn)有教堂或有城堡的風(fēng)景，但是城堡下面的廉租房，他們卻看不到。我曾經(jīng)也體驗(yàn)過這個。我曾經(jīng)為《解放報(bào)》攝影，在六周時間內(nèi)我每天拍一張巴黎的照片，一共拍了2000張。我很驚訝的是每一天我都看到了一個新的巴黎。因?yàn)槿藗兤鋵?shí)看不到新的巴黎了。其實(shí)，法國在八十年代時已經(jīng)很少有表現(xiàn)風(fēng)景了。在老的火車車廂里可以看到一些18 x 24厘米的風(fēng)景老照片。而電影里、繪畫里、照片里都沒有。

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弗朗斯瓦·赫斯（Franois Hers，1943），法國巴黎，1985

Franois Hers

這是Datar的風(fēng)景攝影項(xiàng)目在當(dāng)時引起了很大反響的原因。這個項(xiàng)目本來就很難。有一些攝影師很生氣地回到巴黎問我“讓我們重新定義風(fēng)景，這是什么鬼？”還好我在這個項(xiàng)目里有很大的自由度。項(xiàng)目的資金負(fù)責(zé)人貝爾納·納塔結(jié)特一開始也很擔(dān)心，他去和藝術(shù)家們溝通。我希望藝術(shù)家們可以在風(fēng)景中大膽嘗試他們想做的，盡量地去體驗(yàn)。如果拍出一些對風(fēng)景的刻板印象的話，我寧愿他們把這些都扔到垃圾桶里。我請攝影師們選擇他們想體驗(yàn)的地方、拍攝的方式、器材、膠片、色彩等等。所有都他們自己來決定。比如，雷蒙·德巴東（Raymond Depardon）想回到他兒時的農(nóng)場去拍攝。

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雷蒙·德巴東 （Raymond Depardon，1942）， DATAR攝影項(xiàng)目，《Garet農(nóng)場》系列，1984

法國羅納阿爾卑斯省，Villefranche-sur-Sane地區(qū)，

Raymond Depardon /Magnum Photos

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雷蒙·德巴東 （Raymond Depardon，1942），DATAR攝影項(xiàng)目，《Garet農(nóng)場》系列，1984

法國羅納阿爾卑斯省，Villefranche-sur-Sa?ne地區(qū)，

Raymond Depardon /Magnum Photos

那您給攝影師們的規(guī)定是什么？如何把個人的藝術(shù)表達(dá)與政府的委托創(chuàng)作結(jié)合起來？

弗朗斯瓦·赫斯：去體驗(yàn)風(fēng)景，自由地表現(xiàn)風(fēng)景。我讓攝影師不要拍別人之前拍過的照片，嘗試尋找風(fēng)景中最根本的體驗(yàn)。你在風(fēng)景中記住了什么？有的人對社交的空間感興趣，有的人對辦公大樓感興趣。這由每個藝術(shù)家自己決定。這些要求也不是強(qiáng)制性的。這些藝術(shù)家之所以接受了，是因?yàn)樗麄冊谄渲姓业搅藗€人的興趣。他們每個人都擁有完全的創(chuàng)作自由。他們可以去做他們想做的，也可以回來，把做的都扔了。我們寧愿這樣也不要拿出糟糕的作品。

這個項(xiàng)目持續(xù)了四年。 當(dāng)時的電視和報(bào)紙都對此進(jìn)行了報(bào)道。后來他們堅(jiān)持要我們做一個展覽，于是我們在巴黎的東京宮當(dāng)代美術(shù)館做了一個正在進(jìn)行的項(xiàng)目的展覽。

這些攝影師的作品其實(shí)對社會提出了一個真正的問題，就是人與空間的關(guān)系，這也是大家一直在討論的問題。這在八十年代甚至引起了一些法國地理學(xué)家和哲學(xué)家的討論：風(fēng)景本身并不存在，它通過人的視角和表現(xiàn)而存在。這個攝影項(xiàng)目在攝影史和對風(fēng)景表現(xiàn)的歷史上都寫下了一筆。

在拍攝期間，法國攝影師和美國攝影師之間也發(fā)生了一些微妙的討論。比如法國攝影師認(rèn)為美國攝影師要拍攝風(fēng)景會相對容易。因?yàn)榉▏鴶z影師不得不面對他們文化中表現(xiàn)風(fēng)景的傳統(tǒng)。歐洲的風(fēng)景每一塊幾乎都是人工的，且都經(jīng)過了一千多年人工的改造。而美國藝術(shù)家則需要去挖掘未開發(fā)的土地。 這是一個很有趣的文化沖擊。

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劉易斯·巴爾茲（Lewis Baltz，1945-2014）, Datar攝影項(xiàng)目, 法國羅納河口省 Fos-sur-mer地區(qū), 1985

Lewis Baltz /Bnf法國國家圖書館版畫和攝影部收藏

您談到一種對過去的空間的懷舊，在表現(xiàn)風(fēng)景時是否也有這方面的考慮？

弗朗斯瓦·赫斯：八十年代的攝影愛好者們并不拍風(fēng)景。他們會拍家庭合照和歷史建筑。在法國，十九世紀(jì)的時候有一些旅行風(fēng)景攝影，塞尚之后一直到八十年代的Datar風(fēng)景攝影項(xiàng)目，人們很少拍攝風(fēng)景了。

在西方，文藝復(fù)興后人們開始與世界嘗試建立一種有距離的、考證性的關(guān)系，而不再是交融的、宗教性的關(guān)系。我們與空間之間的關(guān)系主要由理性來主導(dǎo)。我們把地球的一部分當(dāng)作對象來研究。它在那，而我在這。這也許就是與中國和日本對風(fēng)景的表現(xiàn)不同的地方。你們是風(fēng)景中的一部分，而我們不是。這種考證的距離與個體性有關(guān)。我如何為我自己存在？作為一個人存在？作為一個個體存在？從文藝復(fù)興起，每個藝術(shù)家都應(yīng)該是獨(dú)特的，每個藝術(shù)家都要展示他或她是怎樣看這世界的。這種個體性帶來了我所稱的“形式的解放”，即感知世界的形式。所有象征性的表現(xiàn)形式都應(yīng)該從已有的創(chuàng)作中解放出來。十九世紀(jì)時，個體已經(jīng)處于政治計(jì)劃的中心，藝術(shù)家得獨(dú)自從程式中走出來。新浪潮的電影、話劇、音樂，所有的藝術(shù)都擺脫了程式。在第二次世界大戰(zhàn)以后，個體的興趣更是成為了一種神圣的東西。

藝術(shù)家需要自己尋找創(chuàng)作的原因，沒有別人再給它創(chuàng)作的原因了。政治和宗教的權(quán)威沒有了，沒有人叫他們?nèi)ケ憩F(xiàn)什么。因此藝術(shù)家需要告訴我們?yōu)槭裁茨阋鏊囆g(shù)。社會對個人私密的需求其實(shí)是很歡迎的，因?yàn)閭€體的需求對所有人來說都是正當(dāng)?shù)?。孤?dú)也是重要的，正是它讓我們可以突破固定的模式。一個非常融入社會的中產(chǎn)也許不會把它“房子拆了”。（在法語中也表達(dá)“突破程式”的意思）。

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約瑟夫·寇德卡Josef Koudelka （1938），Datar攝影項(xiàng)目，法國巴黎14區(qū)蒙巴納斯，1986

Josef Koudelka /Magnum Photos

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約瑟夫·寇德卡Josef Koudelka（1938）, Datar攝影項(xiàng)目，法國北部洛琳地區(qū)，1986

Josef Koudelka /Magnum Photos

對您來說，這個Datar風(fēng)景攝影項(xiàng)目的目標(biāo)是什么？是否也是為了通過攝影記錄風(fēng)景呢？

弗朗斯瓦·赫斯：說“記錄風(fēng)景”為我們做了一個“掩飾” 。這個項(xiàng)目花了政府不少錢，至少有幾百萬歐元。對官方，我們說我們在為風(fēng)景做記錄、做檔案。

其實(shí)Datar風(fēng)景攝影項(xiàng)目的目標(biāo)是創(chuàng)新，所有參與的人都追求創(chuàng)新，在所有的方面創(chuàng)新。藝術(shù)家們也為這個項(xiàng)目感到驕傲。

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索菲·李斯特于貝爾（Sophie Ristelhueber），DATAR攝影項(xiàng)目，《藝術(shù)品與山景》系列，1986，法國阿爾普斯普羅旺斯地區(qū)

Sophie Ristelhueber， ADAGP ／Bnf法國國家圖書館版畫和攝影部收藏

在法國的自然風(fēng)景經(jīng)歷了工業(yè)化城市化和商業(yè)化之后，這個項(xiàng)目是否也想通過攝影來表現(xiàn)當(dāng)代的風(fēng)景的吸引力呢？

弗朗斯瓦·赫斯：法國國土規(guī)劃與地區(qū)發(fā)展委員會想要一個標(biāo)志性的項(xiàng)目。從這個角度來說，我們完美地完成了任務(wù)。項(xiàng)目的宣傳非常成功。藝術(shù)家們也很高興，他們覺得他們拍到的東西非常有意思，因?yàn)檫@是他們之前在風(fēng)景里看不到，他們之前并沒有思考過風(fēng)景中的文化維度。

這個攝影項(xiàng)目里還表現(xiàn)了一些非典型的“風(fēng)景”，比如商場、工地，甚至汽車。我們要的是真實(shí)的風(fēng)景，絕對不是在尋找好萊塢電影里的美景 。我們生活中真實(shí)的風(fēng)景就是這些，是郊區(qū)、是高速公路。我們可以拍出明信片里美麗的風(fēng)景。但這一代的攝影師想坦白地表現(xiàn)他們看到的風(fēng)景。來自美國得克薩斯的攝影師對我說他所感興趣的風(fēng)景是蔬果園。我并不會告訴攝影師要做什么。攝影師要自己去看，攝影師自己看到的才是我們感興趣的。

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阿樂貝· 喬丹（Albert Giordan，1943）， DATAR攝影項(xiàng)目，《商業(yè)空間》系列，合成圖片，1984，法國南部-比利牛斯大區(qū)

Albert Giordan / Bnf法國國家圖書館版畫和攝影部收藏

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多米尼克· 奧巴莎（Dominique Auerbacher）， DATAR攝影項(xiàng)目，《公共場所》系列，1985

Dominique Auerbacher

你們想要盡可能全面地表現(xiàn)法國的風(fēng)景嗎？

弗朗斯瓦·赫斯：沒有。

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蘇珊·拉封（Suzanne Lafont， 1949） ，DATAR攝影項(xiàng)目，法國吉倫特省奧登省，賽特區(qū)域，1986

上述內(nèi)容就是小編整理的30年前的這個公共攝影項(xiàng)目，重新定義了人們眼中的法國風(fēng)景相關(guān)信息。關(guān)注學(xué)校百科網(wǎng)了解更多相關(guān)知識！