什么是中國風？
中國風即中國風格、中國流行風尚。真正中國風應是融入生活當中，是一種中庸的、含蓄的生活狀態(tài)， 無論是任何與中國風有關(guān)的作品都是一種“表現(xiàn)”的藝術(shù)，不同于西方的“再現(xiàn)”藝術(shù)。
中國風，即在歌曲中加入中國古代一些典故作為創(chuàng)作背景，用現(xiàn)代的音樂唱出古典的味道，唱法多樣。曲風偏向傳統(tǒng)的東方演奏，加入的是一些東方樂器，通曲音調(diào)婉轉(zhuǎn)，回環(huán)，有一種傳統(tǒng)東方的美感，周杰倫的——東風破 千里之外 煙花易冷 青花瓷 等。
中國風，字面上解釋:中國樂風。她是新時代的中國音樂。
1. 中國風的歌曲多采用“宮調(diào)式”的主旋律。五音調(diào)式是我國特有的民族調(diào)式。五音的名稱分別是:宮、商、角、徵、羽，分別代表西方音樂中的“do re mi sol la”中國古典音樂中沒有“fa si”音，以宮音為主音的調(diào)式稱為“宮調(diào)式”。
2. 在音樂的編曲上大量運用中國樂器:如二胡、古箏、簫、琵琶……
3. 唱腔上運用了中國民歌或戲曲方式。
4. 題材上運用了中國的古詩或者傳說故事。
中國風就是三古三新古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念結(jié)合的中國獨特樂種。歌詞具有中國文化內(nèi)涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，歌曲以懷舊的中國背景與現(xiàn)在節(jié)奏的結(jié)合，產(chǎn)生含蓄、憂愁、幽雅、輕快等歌曲風格。中國風分純粹中國風和近中國風兩種，純粹中國風是滿足以上六大條件的歌曲；近中國風是某些條件不能滿足而又很接近于純粹中國風的歌曲。
中國風讓歌曲創(chuàng)作的范圍一下子拓展開來，作為音樂創(chuàng)作者，可以不只停留在現(xiàn)代人的情感基礎上，而是積極努力的去學習歷史，學習中國文化，把我們的國粹一一挖掘出來，表現(xiàn)在大眾傳播的歌曲上，是一個很有意義的方向。
中國風什么意思一.所謂“中國風”就是；
1. 中國風的歌曲多采用"宮調(diào)式"的主旋律.五音調(diào)式是我國特有的民族調(diào)式,五音的名稱分別是:宮,徽,商,羽,角.以宮音為主音的調(diào)式稱為"宮調(diào)式".
2. 在音樂的編曲上大量運用中國樂器:如二胡,古箏,蕭,琵琶……
3. 唱腔上運用了中國民歌或戲曲方式.
4. 題材上運用了中國的古詩或者傳說故事.音樂上的創(chuàng)始人應該是周杰倫，從龍拳，東風破到發(fā)如雪，千里之外，菊花臺。周杰倫引領(lǐng)了音樂中國風的新紀元，華語樂壇不再一味模仿歐美日韓的流行音樂，如今，中國風大行其道，風靡樂壇。
二."中國風"在歌曲中的表現(xiàn)同時又下解: 歌詞具有中國文化內(nèi)涵,使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍,歌曲以懷舊的中國背景與現(xiàn)在節(jié)奏的結(jié)合,產(chǎn)生含蓄憂愁幽雅輕快等歌曲風格。 中國風分純粹中國風和近中國風兩種，純粹中國風是滿足以上六大條件的歌曲；近中國風是某些條件不能滿足而又很接近于純粹中國風的歌曲。
什么是中國風中國風一詞來源于中華五千年的歷史發(fā)展，從而形成有著中國審美觀的獨特風格。中華民族大家庭歷史地形成了“多元一體”格局的超穩(wěn)定的民族共同體；中國風不單單是來源于漢族，更來源于少數(shù)民族的相互作用的結(jié)果。
無論從政治學、社會學，還是民族學人類學的角度來看，漢族與中華民族都是兩個外延不同、層次有別的概念，完整的歷史成因才會造就中國人的審美心理以至整個中國文化的演化過程是有特定的歷史成因和地域原因。 中國風即中國風格、中國流行風尚。它以中國元素作為為表現(xiàn)點綴形式，當今中國風尚是建立在中國文化和東方文化的基礎上，并適應全球經(jīng)濟發(fā)展趨勢的有著自身獨特魅力和性格的藝術(shù)形式。把中國風的展現(xiàn)形式藝術(shù)化，真正中國風應是融入生活當中，是一種中庸的、含蓄的生活狀態(tài)， 無論是任何與中國風有關(guān)的作品都是一種“表現(xiàn)”的藝術(shù)，不同于西方的“再現(xiàn)”藝術(shù)。
中國風是什么概念？中國風的定義，對定義的理解不同，那么答案就不會一樣。中國風定義是:三古三新古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念結(jié)合的中國獨特樂種。
歌詞具有中國文化內(nèi)涵,使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍,歌曲以懷舊的中國背景與現(xiàn)在節(jié)奏的結(jié)合,產(chǎn)生含蓄憂愁幽雅輕快等歌曲風格.中國風分純粹中國風和近中國風兩種，純粹中國風是滿足以上六大條件的歌曲；近中國風是某些條件不能滿足而又很接近于純粹中國風的歌曲。中國風音樂舉例:歌手名字 歌曲
發(fā)行日期 唱片公司陶吉吉 月亮代表誰的心 2002-5-19 伊世代娛樂王力宏 龍的傳人 2002-10-10 SONY香港胡彥斌 和尚
2003-7-25 環(huán)球音樂胡彥斌 超時空愛情 2003-7-25 環(huán)球音樂周杰倫 東風破
2003-7-31 新力哥倫比亞 TW陳升 One night in Beijing 2003-12-26 滾石唱片愛戴 彩云追云 2004-4-24 飛樂唱片林俊杰 江南
2004-6-4 星文唱片/海蝶音樂胡彥斌 紅顏
2004-8-24 EMI王力宏 竹林深處 2005-1-2 新哥倫比亞TW王力宏 心中的日月 2005-1-2 新哥倫比亞TW陶吉吉 蘇三說
2005-1-24 百代唱片后弦 西廂
2005-9-15 北京東升世紀文化后弦 橋段
2005-9-15 北京東升世紀文化周杰倫 發(fā)如雪
2005-10-27 阿而發(fā)林俊杰 曹操
2006-2-17 海蝶唱片胡彥斌 莽英雄
2006-2-25 EMITANK 三國戀
2006-2-28 華研國際王力宏 蓋世英雄 2006-3-15 新力博德曼王力宏 在梅邊
2006-3-15 新力博德曼王力宏 花田錯
2006-3-15 新力博德曼05年后出品的中國風還有很多，有些發(fā)布時間比較模糊，我們最重要看開頭部分，其他的用周杰倫和S.H.E例子，作一個側(cè)面的補充:周杰倫的中國風:《娘子》:折柳，相思，紅豆，娘子她人在江南。用現(xiàn)代的音樂唱出古典的味道，是周杰倫中國風歌曲的總的特點?！稏|風破》:歌名就很有中國古代曲名的感覺，曲風比較低調(diào)，散發(fā)出濃濃的憂傷感覺?！镀呃锵恪?強烈的節(jié)奏感，中國傳統(tǒng)樂器的成功運用，讓人從一開始就沉浸其中直到最后。
《霍元甲》:周杰倫歌曲中國味最濃的歌曲，不僅有大鼓等樂器，周杰倫用女聲腔所唱的那極有京劇感的那段也特別讓人印象深刻?！峨p截棍》:為紀念李小龍而作，當然少不了功夫啊，武器的感覺，讓一想起一生正氣的中國硬漢形象。《龍拳》:用中國古典演繹搖滾的風格，《亂舞春秋》:用古怪的節(jié)奏，把我們帶入了古老的時代，“那混亂的年代，朝廷太腐敗，人禍惹天災”這說的是哪一個朝代？《發(fā)如雪》:第六張專輯中的熱門歌曲，受歡迎程度甚至有超過主打歌《夜曲》之勢。
有人笑稱這首歌的歌詞像是拿了一本《宋詞三百首》一句一句拼出來的，都是見過的句子。不管怎么講，這首歌的中國風味夠濃。S.H.E的中國風:《BELIEF》:雖然取了個洋名字，但卻是有十足的中國古典味道，2002年的S.H.E出道不到一年，唱功還稍顯稚嫩，卻把這首歌進了很多人的心里，讓人覺得盡管“這世界有太多會消失的美麗”，但我們BELIEVE，我們有BELIEF。
《長相思》:這首歌我個人認為是S.H.E中國風歌曲中最成功的一首，收錄于她們最成功的大碟《SUPERSTAR》，歌詞不僅有十分哀婉的古典味道，而且還直接引用了李清照的《聲聲慢》作為RAP詞，曲調(diào)悠揚，有一種詠嘆的感覺。《十面埋伏》:這是首十分有現(xiàn)代感的歌曲，由方文山填詞，但前奏取材于國樂《十面埋伏》，古典與現(xiàn)代的當然，出于個人感情和嚴格的純中國風標準，我更愿意認為，周杰倫的《東風破》是第一首純粹中國風，因為它完全符合“三古三新”標準，其他之前產(chǎn)生的作品，還是一種近中國風形態(tài)，一種探索懷舊的嘗試。
中國風包括什么？所謂“中國風”就是:
1. 中國風的歌曲多采用“宮調(diào)式”的主旋律。五音調(diào)式是我國特有的民族調(diào)式。
五音的名稱分別是:宮、徵、商、羽、角。以宮音為主音的調(diào)式稱為“宮調(diào)式。
2. 在音樂的編曲上大量運用中國樂器:如二胡、古箏、簫、琵琶……
3. 唱腔上運用了中國民歌或戲曲方式。
4. 題材上運用了中國的古詩或者傳說故事。 1 、《東風破》這首歌的音樂風格中主要包含的流行元素是r＆b。
r＆b，是rhythmandblues的簡稱，翻譯過來就是節(jié)奏和布魯斯或者說是藍調(diào)?！八{調(diào)”的特點使這首歌有了一種難以磨平的憂郁的味道“破”——《東風破》這個破字應該就是曲破，是指一種詞調(diào)。詞調(diào)是指詞的曲譜，詞調(diào)名有遍、序、歌頭、曲破等等的，都表示它是出于大曲。
大曲是以許多曲子連續(xù)歌奏。大曲的第一部分是序曲。序之后為入破。
這是寫歷經(jīng)歲月之后的滄桑，對兒時美好的回憶！歌詞就怒要我說了，很優(yōu)美的?？催^mv 的就知道，里面周董扮演的是徐志摩的故事。
2.《發(fā)如雪》，能把中國古典詩詞運用得如此嫻熟的，我看現(xiàn)在的歌壇上也只有方文山了。
“君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”，前世柜、塵埃是非、銅鏡。古典意象加上周杰倫的聲音，很是感人啊！
3.《霍元甲》，周杰倫說這首歌結(jié)合了《龍拳》《雙截棍》的精髓，我想他是指曲風，而不是歌詞吧。其他沒什么說的，最喜歡他的那段假聲！
4.《亂舞春秋》。真的是亂舞哦，春秋時期的中國，那可是群雄爭霸的年代，“我不是烏龜你也不是鱉”，哈哈...
5.《爺爺泡的茶》，中國的茶道可是世界上獨一無二的哦，陸羽的《茶經(jīng)》也是眾多經(jīng)書里很獨特的一本書吧。
茶的味道，家的味道。
6.《千里之外》，沒說的了，優(yōu)美的歌詞，優(yōu)美的意境！費玉清豐滿圓潤的聲音和周杰倫帶點嘶啞的，絕了！方文山，天才！自己學中文的，汗顏哦！~ 跟周杰倫一個曲風的，也是他一手提拔的南拳媽媽，也有很多好聽的歌喲?！端唑选贰ⅰ缎r候》、《香草噗吧》、《人魚的眼淚》。不過所中國風的還是最愛 《牡丹江》，還是方文山的詞。牡丹江好像是黑龍江的吧，最尤其lara的后面一段，可愛的聲音，完美演繹！ 王力宏是個創(chuàng)作型的歌手，之前的雖然流行，但是一般般了。
后面的新專輯《蓋世英雄》可就不同凡響了。給大家推幾首吧！
7.《心中的日月》，旅途中總是有很多故事發(fā)生，尤其是你到民風淳樸的少數(shù)民族，呵呵，一定能找到跟王力宏類似的感覺。
8.《在梅邊》，梅是指柳夢梅，湯顯祖《還魂記》里的女主角，再加上王實甫劇中的杜麗娘，唉，真讓人唏噓不已哦！前面跟后面都是 rap，中間四句經(jīng)典，忍不住把它轉(zhuǎn)貼過來?！霸诿愤吢浠ㄋ蒲┘娂娋d綿誰人憐，在柳邊風吹懸念生生死死隨人愿，千年的等待滋味酸酸楚楚兩人怨，牡丹亭上我眷戀日日年年未停歇。
”
9.《花田錯》，其實“花田錯”是元曲里的宮調(diào)名。并沒有什么實際的意義。京劇唱腔，想不到力宏還有這么一手。
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0.《在那遙遠的地方》，改編的一首歌曲，個人覺得很成功。 先推這10首吧，我怕停電，mmd，落后的地方就這樣。到wps里編輯好再復制過來。記著喜歡的話要頂哦@—@。
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1.陶喆的《susan說》，《蘇三起解》是中國京劇里的經(jīng)典了。這個r&b教父，看來也喜歡到老祖宗的口袋里掏點東西來呢。 1
2.陶喆《今天沒回家》，歌詞算不上太古典，曲子很是有中國特色的。
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3.陶喆《孫子兵法》，自己聽，自己感覺吧！ 1
4.徐若瑄的《小女子》，這首歌是我無意在廣播里聽到的，第一遍就喜歡上它了，后來一直放，被一個朋友無意聽到了，第一遍，他就問我這是什么歌，誰唱的。呵呵。。。 1
5.后弦的作品。不要以為就是周杰倫才有那樣的嗓音和曲風哦，初聽后弦的還以為是周杰倫呢。強推幾首:《小白》、《西廂》、《九公主》、《昆明湖》、《橋段》、《情畫》、《逃學兒童》、。
什么是“中國風”？哪首歌曲是最經(jīng)典的“中國風”？中國風，字面上解釋:中國樂風。她是新時代的中國音樂。
黃曉亮對中國風的定義就是:三古三新古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念結(jié)合的中國獨特樂種。歌詞具有中國文化內(nèi)涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，歌曲以懷舊的中國背景與現(xiàn)在節(jié)奏的結(jié)合，產(chǎn)生含蓄、憂愁、幽雅、輕快等歌曲風格。中國風分純粹中國風和近中國風兩種，純粹中國風是滿足以上六大條件的歌曲；近中國風是某些條件不能滿足而又很接近于純粹中國風的歌曲。中國風讓歌曲創(chuàng)作的范圍一下子拓展開來，作為音樂創(chuàng)作者，可以不只停留在現(xiàn)代人的情感基礎上，而是積極努力的去學習歷史，學習中國文化，把我們的國粹一一挖掘出來，表現(xiàn)在大眾傳播的歌曲上，是一個很有意義的方向。中國風音樂史
一.經(jīng)典的繼承，偶然的邂逅中國歌曲在古辭賦、中國樂器的運用一直都有，比如王菲翻唱的《但愿人長久》，蘇軾詞，梁弘志曲；又比如劉德華很多歌曲都用了中國樂器琵琶、二胡等；90年代陳惠嫻的作品；再遠久一些，80年代香港黃沾老師的詞，可以說，中國的經(jīng)典一直都在延續(xù)。
甚至有些作品陰差陽錯的跟現(xiàn)在的中國風很相似，比如毛寧的《濤聲依舊》委婉清澈；陳升的《北京一夜》將京劇注入流行，這么看來，好像以前就有中國風歌曲的誕生似的，其實不然。中國風是在找到RNB之后才確定整體風格的框架，在此之前的邂逅，我們只能說是一種藝術(shù)創(chuàng)作上的發(fā)現(xiàn)了，古辭賦、古中國樂器一直都存在在華語流行之中，但由于唱法沒有受到后期RNB的影響，音樂形式上沒有產(chǎn)生巨大的差異，所以不能勉強的把這些經(jīng)典歌曲定為中國風的開始。
二.中國風跟R&B是一脈相承中國風真正踏入萌芽期是在2002年，根據(jù)唱片發(fā)布信息，最早出現(xiàn)的歌曲是陶喆的《望春風》，歌曲原自鄧麗君的《望春風》，可惜的是陶喆只是改唱，沒有改寫，娃娃也沒有在作品中填下什么。
歌曲演繹上用靈歌形式表現(xiàn)得非常棒，又一次給中國風音樂帶來了新思路，《月亮代表誰的心》在原來鄧麗君的歌曲基礎上加入了一半的新旋律，成為一首新的原創(chuàng)作品，陶喆展現(xiàn)的是"新唱法"，當時行業(yè)對這樣的嘗試的反應是震撼的，記得92年陶第一次在北京工人體育館登臺演唱《月亮代表誰的心》，臺下的觀眾還不太懂欣賞，唱完底下鴉雀無聲，唯獨音樂人李宗盛、周華健聽得目瞪口呆，音樂的接受需要一個過程，陶喆從國外帶回了華語音樂的新唱法，而有了這種新唱法，我們就敢于回去中國古典里面淘金了，中國風也由此踏出了它的前半足。
三.中國情結(jié)的醞釀02年7月，胡彥斌在他的第一張專輯《文武雙全》推出《和尚》，歌曲制作從大陸做到臺灣，足以證明胡彥斌對《和尚》的重視程度，《和尚》充分表現(xiàn)了胡的創(chuàng)作力，不過《和尚》這首歌的歌詞雖然寫的很有禪意，但是編曲和演唱方面還是更偏于hip-hop說唱。而這張專輯的另一首《超時空愛情》在編曲和歌詞已經(jīng)唱法上面更接近中國風的定義，這是較早的幾首r&b和民族樂器融合的嘗試，揚琴的開場，二胡的緩緩淡入，營造了一個古色古香的大唐氛圍。
胡派中國風的古意由此開始。2002年10月初，王力宏以個人創(chuàng)作首次發(fā)表海歸華人歌曲《龍的傳人》，用現(xiàn)代節(jié)奏重新演繹了一次，在張明敏的基礎上加了部分旋律和Rap，成為第一首有Rap成分的中國風歌曲。王力宏用國外的唱法，偶爾夾雜一些英語，充分表現(xiàn)了一個新時代的華人風格，一個他鄉(xiāng)思念中國的優(yōu)秀華人，但他的這個特點也是他的不足，中國的古老，中國的文化，也只能表面帶出。
真正中國味道還在后面醞釀著、探索著……
四.中國風音樂的真正成型03年7月，周杰倫在《葉惠美》專集中推出了一首很顯眼的作品《東風破》，它是第一首完完全全符合“三古三新”6大標準的中國風歌曲。歌曲全方位的帶出古色古香的中國味道，周杰倫的歌聲奠定了中國風歌曲的基本唱法，方文山也對中國風歌詞的古意新填奠定了他的堅實基礎。到周杰倫為止，中國風的曲風風格基本成型——歌詞具有中國文化內(nèi)涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，歌曲以懷舊的中國背景與現(xiàn)在節(jié)奏的結(jié)合，產(chǎn)生含蓄、憂愁、幽雅、輕快等歌曲風格。我們以后聽歌有了另一種選擇，它可以帶我們回去感受那種完完全全屬于中國的音樂味道！論歌曲內(nèi)涵的“三古三新”，中國風的深刻程度，應該以周杰倫的《東風破》為分水嶺，中國風歌曲開始確立成型！[以上內(nèi)容出自黃曉亮對中國風的定義及探索]
五.玩轉(zhuǎn)中國風——關(guān)于中國風的文章曾幾何時我們不再去追求那些抱著電吉他，甩著頭發(fā)在舞臺上激情吟唱的搖滾歌手。
不再去模仿那些說著粗口RAP穿著寬松的衣褲戴著粗粗的金屬項鏈的黑人?；蛘邔τ贏virl個性囂張的高呼“I wanna be your girl friend”無動于衷。曾幾何時我們沉浸在古箏撩撥，琵琶淙淙的音樂里不可自拔?！耙槐K離愁孤單佇立在窗口”的落寞比起“I will be here wating for you”似乎更能撥動我們的心弦。
一幅歐式油畫的真實被潑墨山水畫的寫意替代時，我們才發(fā)現(xiàn)，原來這也很酷?！皩m調(diào)式”的主旋律、二胡古箏的配樂、民歌的唱腔，為我們拉開一幅幅或是凄美或是哀怨的圖畫。發(fā)現(xiàn)中國風的歌曲很少有美好的故事，也許因為時間的久遠就連思緒也變得冗長，美好的故事也沉淀的哀傷了吧。說到這里我們就不得不提周杰倫，他似乎是一個畫家，用一抹無瑕的墨筆為我們把一幅幅憂傷勾勒出來。
“誰在用琵琶彈奏一曲東風破，楓葉故事染色結(jié)局我看透”，沒有撕心裂肺的吶喊，沒有驚心動魄的經(jīng)歷，甚至沒有甜蜜直白的表示愛戀。但那一份無奈，卻比起任何情感都更為蒼白無力，沒有挽回的余地。如果說《東風破》是打開了中國風的大門，那么《發(fā)如雪》、《千里之外》就是它的繼承和延伸，《青花瓷》更是把它發(fā)揮到了極致。
這與其說是一首歌，更不如說是一出煙雨朦朧的江南水墨山水，水云萌動之間還依稀可見伊人白衣素袂、群帶紛飛。“天青色等煙雨，而我在等你”，你卻“如傳世的青花瓷自顧自美麗”。人不在，而物依舊；我不在，而你依舊。
芭蕉簾外雨聲急，匆匆而過的是時間；青花瓷里容顏舊，老去的只是我自己，你的美麗永遠定格在永不褪色的青花瓷里。如果你喜歡中國風，喜歡杰倫歌中的神韻，那么有一個男人我們不能忘記，那就是方文山。他看似平凡的外表下卻蘊藏了一顆如五月煙柳般璀璨的心。記得小時候?qū)W習柳永的詩，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，總覺得比起別的詞人，柳永算得上活的很超然和灑脫了。
他的詞引領(lǐng)了當時的流行，這一點我覺得方文山像極了他?？催^方文山的“素顏韻腳詩”，感嘆于其中那種原始卻又細細斟酌的詩句，它原始原始到?jīng)]有任何標點，細致卻又細致到每一句都押運，都瑯瑯上口。這也就是他所謂的素顏和韻腳的意思吧。
在這樣一個浮躁又喧囂的歌壇，他能將自己完全的帶入過去的平和，實在是難能可貴?！暗讲涣说亩冀凶鲞h方，回不去的名字叫家鄉(xiāng)”，難免不把人們帶入一種對于家鄉(xiāng)的深深思念和對于未來的無限惆悵當中。在復古調(diào)調(diào)的吟唱當中，我們對與家鄉(xiāng)的思念更加深了深度，到底什么叫做家鄉(xiāng)？或許打我們每一個人出生起就一直在漂泊吧，那個家鄉(xiāng)會在哪里等著我們，而我們又要去往怎樣的遠方。南拳媽媽的這首《牡丹江》也是方文山的得力之作。
聽過《上海1943》再聽《牡丹江》不得不佩服他的才華。但無論是說著吳噥語的姑娘緩緩走過的外灘，還是青石板鋪成的老街，揮灑不去的總是那斑駁的磚墻。無論是姥姥釀的豆瓣醬，還是撈月亮張網(wǎng)捕星的下酒菜，撲鼻的總是家鄉(xiāng)的味道。
這斑駁、這味道，都是方文山腦中最初的家鄉(xiāng)吧。雖然多少在沉浸之后是說不出的傷感，但真實的。