推薦答案盡管LZ要的是現(xiàn)代歐美戰(zhàn)爭(zhēng)片，但我推薦你去看一下1986年國產(chǎn)的《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，這部片子遠(yuǎn)比《太行山上》出色一萬倍，它是我們中國在國際上唯一一部拿得出臺(tái)面的抗戰(zhàn)片，票房收入2.7億，這個(gè)記錄直到張藝謀的《英雄》出現(xiàn)才被打破，但考慮到1986年的物價(jià)的話，《英雄》并沒有真正意義上超越《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》。
30部頂級(jí)的二戰(zhàn)電影
01、《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》
寫實(shí)程度★★★★★
紀(jì)念意義★★★★★
經(jīng)典指數(shù)★★★★★
80年代的鴻篇巨制，冷戰(zhàn)末期獲得美國電影學(xué)院奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)的蘇聯(lián)電影，真實(shí)、恢宏的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面在現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)片中無出其右者。《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》長(zhǎng)達(dá)300余分鐘，分《侵略》、《臺(tái)風(fēng)戰(zhàn)役》兩部，拍攝過程歷時(shí)兩年，約有五千名士兵、近一萬名群眾、二百五十余名演員、二百零二名攝影師參與其中。本作從德至蘇、從高層決策至基層部署、從后方帷幄至正面戰(zhàn)場(chǎng)，全方位地展示了二戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場(chǎng)的首次勝利——莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)，講述了德國法西斯不敗的神話是如何被粉碎的。戰(zhàn)爭(zhēng)史上最可歌可泣的臺(tái)詞也來自該片——蘇軍連政治指導(dǎo)員克洛奇科夫-季耶夫率領(lǐng)28名戰(zhàn)士同幾十輛德軍坦克進(jìn)行了4小時(shí)的艱苦戰(zhàn)斗，在犧牲前高呼：“俄羅斯雖大，但我們已無路可退，身后就是莫斯科！”
02、《卡薩布蘭卡》
寫實(shí)程度★★★★
紀(jì)念意義★★★★★
經(jīng)典指數(shù)★★★★★
又名《北非諜影》。在無數(shù)影史最偉大的愛情電影排行榜中位居第一，令《亂世佳人》或《羅馬假日》汗顏不已，作為二戰(zhàn)影片的至尊地位，同樣毋庸置疑，第16屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片。本片的背景設(shè)在二戰(zhàn)時(shí)期北非摩洛哥的重鎮(zhèn)卡薩布蘭卡，以反法西斯主義戰(zhàn)爭(zhēng)為導(dǎo)向，采用傳統(tǒng)的正敘手法，通過男女主人公相遇、相愛、別離的回憶，及男主角對(duì)女主角訴說愁腸苦衷，講述了一段動(dòng)人、美麗、崇高、宛如童話的愛情故事。無論劇本的改編、導(dǎo)演的掌控、演員的表現(xiàn)均天衣無縫、無懈可擊。
03、《巴頓將軍》
寫實(shí)程度★★★★★
紀(jì)念意義★★★★
經(jīng)典指數(shù)★★★★★
人物傳記片之集大成者。男主角喬治-斯科特戲里戲外均入木三分地詮釋了角色——開篇6分鐘的教科書級(jí)演說，其表現(xiàn)簡(jiǎn)直是“暴戾軍神”巴頓的附體，而憑此片獲奧斯卡影帝的他，根本未去領(lǐng)獎(jiǎng)，不懈地斥責(zé)好萊塢的盛宴不過是“荒唐的聲色犬馬”。本片據(jù)說是尼克松他最喜歡的影片——60年代末到70年代初，是美國歷史上的黑暗時(shí)代，肯尼迪、馬丁·路德·金以及其它政治行刺等，使美國人對(duì)美國政體的信念產(chǎn)生了動(dòng)搖，而侵越戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗更使美國青年紛紛拒服兵役，當(dāng)眾燒毀兵役證。在此背景下，挖掘此弘揚(yáng)牛仔精神的電影，隱藏的政治動(dòng)機(jī)不言而喻。盡管如此，仍不能抹殺這部出色的歷史巨片的精良品質(zhì)，而“一個(gè)與時(shí)代格格不入的悲劇式英雄”的準(zhǔn)確定位，堪稱本片成功的關(guān)鍵。
04、《鋼琴家》
寫實(shí)程度★★★★
紀(jì)念意義★★★★
經(jīng)典指數(shù)★★★★★
淫賊巨匠羅曼·波蘭斯基根據(jù)維拉德斯勞·斯普爾曼的自傳改編而成，同時(shí)，又在其中大量回顧了自身的童年經(jīng)歷——作為一名波蘭的猶太人，在德占區(qū)內(nèi)生不如死、暗無天日的生活。陰郁無望的氛圍、深沉悲涼的心境，在波蘭斯基凄厲決絕的鏡頭下，愈顯猙獰。納粹令人發(fā)指的屠戮，食不果腹、衣不蔽體的逃亡生活，然而求生的本能和藝術(shù)的信仰依然支持男主角咬緊牙關(guān)。最震撼的鏡頭既不是意念的鋼琴演奏、也不是德國軍官的良心發(fā)現(xiàn)；主人公聽到腳步聲遠(yuǎn)處的腳步聲，急中生智撲倒在地，一隊(duì)路德國兵囂張地跑過，根本沒在意他——鏡頭俯瞰：尸橫遍野。
05、《拯救大兵瑞恩》
寫實(shí)程度★★★★★
紀(jì)念意義★★★
經(jīng)典指數(shù)★★★★
斯皮爾伯格聯(lián)手湯姆·漢克斯“申奧”的作品，雖然在最佳影片單元匪夷所思地?cái)〗o了《莎翁情史》（奧斯卡評(píng)委涉嫌舞弊的焦點(diǎn)事件，米拉麥克斯不擇手段的宣傳攻勢(shì)的巔峰），但老斯在最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)成功地梅開二度。本片站在了前輩作品《漫長(zhǎng)的一天》的肩膀上，在承認(rèn)了《漫》是好萊塢傳統(tǒng)手法描述“諾曼底登陸”的頂點(diǎn)的同時(shí)，巧妙地進(jìn)行借鑒，在霸王行動(dòng)的背景下，以拯救瑞恩這一令人不解的軍方指令，探討生命的價(jià)值，從而以小見大、感人心脾，尤其是開篇的登陸場(chǎng)面，堪稱20世紀(jì)末戰(zhàn)爭(zhēng)電影的點(diǎn)睛之筆。
06、《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》
寫實(shí)程度★★★★
紀(jì)念意義★★★★
經(jīng)典指數(shù)★★★★
與《攻克柏林》、《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》并稱蘇聯(lián)的“解放三部曲”，80年代蘇聯(lián)電影史詩巨制的代表作。影片描述了蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)中，蘇軍為保衛(wèi)斯大林格勒（今伏爾加格勒）、粉碎斯大林格勒方向的德軍重兵集團(tuán)，于1942年7月17日至1943年2月2日實(shí)施的一系列戰(zhàn)略性攻防戰(zhàn)役?！端勾罅指窭毡Ｐl(wèi)戰(zhàn)》在蘇聯(lián)政府的協(xié)助下，以幾近完美的水準(zhǔn)將歐洲戰(zhàn)場(chǎng)的偉大轉(zhuǎn)折點(diǎn)真實(shí)地還原，為20世紀(jì)蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)電影畫上了完美的句號(hào)。
07、《細(xì)細(xì)的紅線》
寫實(shí)程度★★★★
紀(jì)念意義★★★
經(jīng)典指數(shù)★★★★
一部備受爭(zhēng)議的電影，也是絕無僅有的單純白描太平洋戰(zhàn)場(chǎng)殘酷的瓜達(dá)爾康爾島戰(zhàn)役的作品。以調(diào)度大場(chǎng)面的控制力見長(zhǎng)的導(dǎo)演特蘭斯·馬利克，牽手好萊塢叛逆分子西恩-潘，通過夢(mèng)魘般恐怖血腥殺戮，探討了“生”與“死”、“理性”與“瘋狂”等戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下是非莫辨的艱深問題。導(dǎo)演反復(fù)利用俏麗的南太平洋風(fēng)光來反襯戰(zhàn)爭(zhēng)的慘絕人寰，逃兵發(fā)人深省的內(nèi)心獨(dú)白、日軍幽靈一般的突如其來……令戰(zhàn)爭(zhēng)的驚悚、無常登峰造極。
08、《逃離索比堡》
寫實(shí)程度★★★★
紀(jì)念意義★★★
經(jīng)典指數(shù)★★★★
如果說《辛德勒名單》是好萊塢對(duì)奧斯威辛集中營(yíng)的悲慟展示，《逃離索比堡》則可謂歐洲電影界對(duì)黑暗往事的恐怖回憶。最撕心裂肺的鏡頭既不是牧師請(qǐng)求替暈倒的青年受死、也不是俄國軍官與猶太姑娘絕愛的生離死別——閑適的田野、旖旎的陽光、清澈的長(zhǎng)空，塵世以最純潔的軀體陪襯焚尸爐的煙囪里升起的裊裊罪惡，天清氣朗，萬籟俱寂，甚至無情得不曾流過一滴淚水。
09、《桂河大橋》
寫實(shí)程度★★★
紀(jì)念意義★★★★
經(jīng)典指數(shù)★★★★
1957的奧斯卡最佳影片（第30屆），二戰(zhàn)電影中非常獨(dú)特的一部作品。故事發(fā)生在被世人關(guān)注甚少的亞洲滇緬泰戰(zhàn)場(chǎng)，以被俘的英美士兵為主角，講述了在日軍違反日內(nèi)瓦公約的殘暴管制之下，囚徒的悲慘生活——他們?cè)诓恢榈臓顟B(tài)下成為侵略者以戰(zhàn)養(yǎng)戰(zhàn)的工具，擔(dān)負(fù)修筑的桂河大橋，實(shí)際上是日軍補(bǔ)給線的運(yùn)輸要沖。在自身嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)造的桂河大橋，與配合游擊隊(duì)毀壞敵方交通線的炸毀任務(wù)面前，男主角面臨著艱難的抉擇。
10、《辛德勒名單》
寫實(shí)程度★★★
紀(jì)念意義★★★
經(jīng)典指數(shù)★★★★
巨匠斯坦利·庫布里克（《辛德勒名單》的導(dǎo)演史蒂文-斯皮爾伯格的良師益友，代表作《漫游太空2001》、《大開眼戒》，《人工智能》系斯皮爾伯格為紀(jì)念他的創(chuàng)意而拍）曾譏諷本片徹頭徹尾地虛偽。盡管如此，小金人依然毫不猶豫地?fù)肀Я恕缎恋吕盏拿麊巍?，并最終圓了此前7次空手而歸的斯皮爾伯格一個(gè)奧斯卡最佳導(dǎo)演的夢(mèng)。雖然好萊塢商業(yè)氣息的存在令本片在藝術(shù)層面上不夠純粹，但作為一名猶太人，導(dǎo)演斯大叔致敬、祭奠的真摯情懷仍感人至深。特別是當(dāng)銀幕上出現(xiàn)那雙小紅鞋的時(shí)候，在另一位猶太裔藝術(shù)家伊薩克-帕爾曼大師用小提琴表述的柔腸百轉(zhuǎn)的無盡哀思里，觀眾無不聲淚俱下。
11、《中途島海戰(zhàn)》
寫實(shí)程度★★★
紀(jì)念意義★★★★
經(jīng)典指數(shù)★★★
眾星云集的商業(yè)大片，七十年代的銀幕硬漢、當(dāng)紅男星們幾乎在本片中大聚首：查爾頓-赫斯登、亨利-方達(dá)、格倫-福特、羅伯特-梅徹姆、克里夫-羅布森、詹姆斯-科伯恩、湯姆-塞萊克、三船敏郎……講述的是太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)——1942年6 月初的中途島海戰(zhàn)。擁有如此奢侈的票房號(hào)召力，在全球范圍內(nèi)的熱映可謂意料之中。雖然電影本身品質(zhì)平平，僅僅是眾多好萊塢商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)類型片里中規(guī)中矩的一分子，但現(xiàn)在看來仍頗具感染力的海戰(zhàn)場(chǎng)面，在沒有光魔（《星戰(zhàn)》系列的特效公司）、維塔（《指環(huán)》系列的特效公司）的年代里，震撼程度可想而知。
12、《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》
寫實(shí)程度★★★★
紀(jì)念意義★★★
經(jīng)典指數(shù)★★★
1982年，廣西依靠中央統(tǒng)戰(zhàn)部30萬撥款，加上廣西社會(huì)各界捐款合計(jì)300萬，經(jīng)過4年拍出了至今為止唯一一部能被世界認(rèn)可的二戰(zhàn)電影，當(dāng)年全球贏得2.7億票房，這個(gè)票房記錄直到20年后才由電影《英雄》打破，影片一改過去中國戰(zhàn)爭(zhēng)片中士兵英勇無敵的形象，生動(dòng)反映出普通士兵對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼和軍事長(zhǎng)官在戰(zhàn)前的焦慮猶豫，這是中國第一部有巨片意識(shí)且獲得強(qiáng)烈反響的軍事題材影片，據(jù)說蔣經(jīng)國就是看了這部片后才決定允許老兵返鄉(xiāng)。大量海外華商開始返鄉(xiāng)投資其內(nèi)蘊(yùn)深刻的銀幕造型，開放式的故事結(jié)構(gòu)，在藝術(shù)成就上也達(dá)到了八十年代中國軍事題材影片所能達(dá)到的高峰。
13、《英國病人》
寫實(shí)程度★★
紀(jì)念意義★★★
經(jīng)典指數(shù)★★★★★
第69屆奧斯卡獎(jiǎng)（1996年）最佳影片，堪稱描述二戰(zhàn)史事的各類影片中，最婉約的一部。大導(dǎo)演安東尼-明格拉以如詩如畫的鏡頭，講述了一段令人悵惘的愛情悲劇。無論開篇飛機(jī)俯瞰的沙丘綿延如縷，抑或破敗的療養(yǎng)院內(nèi)孤獨(dú)的癡男怨女……雋永的畫面、樸素的敘事賦予這部改編自同名小說的電影，別樣的嶄新的靈魂。而雷夫-范恩斯、克里斯汀-托馬斯-斯科特、朱麗葉特-比諾什、威廉-達(dá)福四位主角令人心悸的完美表演更將纏綿悱惻的情緒詮釋得淋漓盡致。
14、《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》
寫實(shí)程度★★
紀(jì)念意義★★★★
經(jīng)典指數(shù)★★★★
陪伴幾代人成長(zhǎng)的經(jīng)典影片，藝術(shù)性與商業(yè)性在本作中得以完美結(jié)合。在納粹占領(lǐng)區(qū)組織反抗運(yùn)動(dòng)，同時(shí)又要清除革命隊(duì)伍內(nèi)部潛伏的臥底，既不乏《平原游擊隊(duì)》的大智大勇，又充斥《無間道》的暗藏機(jī)鋒。反映了東南歐解放前夕，偉大的南斯拉夫人民在敵人后方開辟自由的斗爭(zhēng)歷程。
15、《虎口脫險(xiǎn)》
寫實(shí)程度★
紀(jì)念意義★★★
經(jīng)典指數(shù)★★★★★
用喜劇的方式調(diào)侃二戰(zhàn)的佳作，法式浪漫與幽默的二戰(zhàn)形象代言片。雖然拿占領(lǐng)區(qū)下的不光彩歷史大加戲謔的勇氣多少有點(diǎn)沒心沒肺，但法國乃至全世界人民對(duì)本片的喜聞樂見卻徹徹底底令評(píng)論界和史學(xué)界閉上了嘴。差點(diǎn)忘了說，本片是法國電影票房史上當(dāng)之無愧的冠軍，堅(jiān)持至今。
16、《偷襲珍珠港》（虎！虎！虎?。?br />
寫實(shí)程度★★★
紀(jì)念意義★★★
經(jīng)典指數(shù)★★★
為紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利25周年，美日聯(lián)手?jǐn)z制的商業(yè)大片，將40年代的 “9·11”——偷襲珍珠港事件搬上銀幕。本片導(dǎo)演為日本電影界大師級(jí)人物深作欣二，深作先生大膽地將視角鎖定在侵略國一方，從日本軍國主義虎視眈眈策劃陰謀開始，將其鎖定目標(biāo)、部署具體的作戰(zhàn)計(jì)劃、外交上欺騙美國……直至最終偷襲成功的每一步有條不紊地呈現(xiàn)給觀眾，并在此過程中不斷通過美國軍方的麻痹大意、姑息養(yǎng)奸加以對(duì)比，充分警示了和平年代的人們，防范于未然的必要性，比數(shù)年前的那部“特效大片”《珍珠港》要經(jīng)典百倍。
17、《美麗人生》
寫實(shí)程度★
紀(jì)念意義★★
經(jīng)典指數(shù)★★★★★
如果說還有哪部關(guān)于二戰(zhàn)的喜劇片，能與《虎口脫險(xiǎn)》相提并論，那么《美麗人生》定是無二之選。本片僅僅是德軍迫害猶太人的無數(shù)慘劇中的滄海一粟，但黑色幽默的表現(xiàn)手法卻更顯悲情，直指人心。主人公一邊繼續(xù)哄著孩子開心、一邊從容地被納粹士兵押赴行刑，隨著孩子視野之外傳來一聲冷酷的槍擊，在觀眾凄絕而模糊的視線中，最偉大的父愛得到了至高無上的升華——這是怎樣一個(gè)驚心動(dòng)魄的偉大！難怪小金人將最佳外語片和最佳男主角打包送給了集編、導(dǎo)、演于一身的本片的締造者——意大利喜劇之王羅伯特·貝尼尼。
18、《兵臨城下》
寫實(shí)程度★★
紀(jì)念意義★★★
經(jīng)典指數(shù)★★
描述了蘇德大戰(zhàn)背景下，兩位狙擊手的單獨(dú)較量。盡管江湖味道濃重，但導(dǎo)演讓-雅克-阿諾并沒把影片簡(jiǎn)單地變成兩位宗師不識(shí)人間煙火的華山論劍，相反，群像對(duì)抗的巷戰(zhàn)戲份安排得適時(shí)適量，不僅很好地襯托了兩大高手過招，更營(yíng)造出人群中的孤獨(dú)感——一種獨(dú)孤求敗的情緒油然而生。值得一提的是，本片的大賣，為英倫帥哥裘德·洛徹底打開了北美市場(chǎng)，從此，他擺脫了《天才瑞普利》中的配角地位，開始穩(wěn)步擔(dān)綱男一號(hào)。如沒有這部《兵臨城下》，日后的《冷山》、《偷心》中，真不知妮可姐和大嘴茱會(huì)跟誰配戲。
19、《風(fēng)語者》
寫實(shí)程度★★
紀(jì)念意義★★
經(jīng)典指數(shù)★★★
吳宇森執(zhí)導(dǎo)的另類戰(zhàn)爭(zhēng)史詩，將英雄惜英雄的武俠元素（這種男性之間的友誼的塑造，一定程度上借鑒了金大俠的《倚天屠龍記》）融于其中，堪稱“二戰(zhàn)版”《翻譯風(fēng)波》。本片投資過億，而票房幾乎血本無歸，不僅使吳導(dǎo)拍《華工血淚史》的愿望落空，也直接導(dǎo)致了派拉蒙的高層改組，更是日漸衰微的米高梅決策失敗的重要標(biāo)志之一（上月終于被索尼兼并）。對(duì)電影界的影響，遠(yuǎn)比其對(duì)二戰(zhàn)的紀(jì)念意義大得多。
20、《U-571》
寫實(shí)程度★
紀(jì)念意義★★★
經(jīng)典指數(shù)★★
2000年的商業(yè)巨制，對(duì)潛艇戰(zhàn)進(jìn)行了詳實(shí)的敘述。在幽閉狹小的船艙空間內(nèi)，盡可能多地挖掘了情節(jié)。既有潛艇戰(zhàn)的水下對(duì)抗，又有破譯密碼的高科技斗智，而獵殺U-571的過程本身就是一出驚心動(dòng)魄的深海捉迷藏。
（再補(bǔ)充10部經(jīng)典二戰(zhàn)影片）
21、《戰(zhàn)鴿快飛》
影片的主角是一批反納粹的鴿子，他們的覺悟自然要比只知道逃亡的小雞們高明許多，強(qiáng)烈的愛國意識(shí)注定他們要?jiǎng)?chuàng)造非凡的歷史。二戰(zhàn)題材過去在動(dòng)畫片里一直比較少見，這次的《戰(zhàn)鴿快飛》正好填補(bǔ)了空白?！稇?zhàn)鴿快飛》里鴿子的外表、著裝以及軍事訓(xùn)練、飛行表演都處處模仿了人類。惟妙惟肖的擬人化演出，笑料迭出的故事情節(jié)，加上沒有血肉模糊的殺戮場(chǎng)面，小兵立大功的《戰(zhàn)鴿快飛》也在歐洲電影市場(chǎng)取得了高票房。
22、《最長(zhǎng)的一天》
老美投入人力規(guī)模最龐大的一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，云集眾多一線男巨星，陣容之強(qiáng)實(shí)屬罕見。《最長(zhǎng)的一天》以敘事為主，從盟軍、德軍和法國抵抗力量多方面、多角度全景式地描述諾曼底登陸歷史戰(zhàn)役的來龍去脈。不成功便成仁，眾志成城的盟軍奮勇?lián)尀瑥乃洗虻疥懮蠎K烈戰(zhàn)況的處理一氣呵成。影片的大格局、大氣勢(shì)可圈可點(diǎn)，而對(duì)決策將領(lǐng)和登陸士兵等人物的著墨也是生動(dòng)深刻。
23、《不列顛之戰(zhàn)》
又名《空軍大戰(zhàn)略》。大型空戰(zhàn)影片，匯集眾多一流英國明星，大量精彩的空戰(zhàn)場(chǎng)面堪稱經(jīng)典。虎視眈眈的納粹德國試圖跨越海峽征服英倫三島，派遣數(shù)量龐大的戰(zhàn)斗機(jī)、轟炸機(jī)對(duì)英國狂轟濫炸。孤立無援的“倫敦上空的鷹”靠架次有限的戰(zhàn)機(jī)和靈活多變的戰(zhàn)術(shù)，同仇敵愾反抗侵略者的空中火力?！恫涣蓄嵵畱?zhàn)》中的飛行和空襲場(chǎng)面拍得壯觀逼真，在當(dāng)時(shí)沒有電腦特技的輔助下可以做到這么出色真是難能可貴。
24、《這里的黎明靜悄悄》
前蘇聯(lián)出產(chǎn)過《攻克柏林》、《解放》、《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》和《圍困》等大量紀(jì)實(shí)性的衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)影片。和上述影片不用，曾獲得奧斯卡最佳外語片提名的《這里的黎明靜悄悄》是根據(jù)瓦西里耶夫創(chuàng)作的中篇小說改編而成?！哆@里的黎明靜悄悄》對(duì)戰(zhàn)時(shí)人性的描寫和探究具有非凡的意義，影片傳達(dá)的思想性和藝術(shù)性都備受推崇。偉大的蘇聯(lián)人民在二戰(zhàn)中蒙受的損失是最為慘重，《這里的黎明靜悄悄》中五位女兵和殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)聯(lián)系在一起。
25、《沙漠之狐》
又名《隆美爾傳》。有“沙漠之狐”稱號(hào)的艾爾溫·隆美爾將軍，是軸心國在北非戰(zhàn)場(chǎng)的陸軍元帥，他所率領(lǐng)的北非軍團(tuán)行兵如有神助，看似不可戰(zhàn)勝，令同盟國備感困擾。在1942年6月的利比亞圖卜魯克戰(zhàn)役中，德軍以15,000名的弱勢(shì)俘虜了33,000名英軍，令隆美爾聲名大噪。英美同意聯(lián)合進(jìn)行北非大反攻，由英國陸軍元帥蒙哥馬利率領(lǐng)比德軍多五倍的坦克車于1943年5月在大沙漠進(jìn)行摧毀性的決戰(zhàn)。此時(shí)，隆美爾知道希特勒的氣數(shù)已盡，個(gè)人無力可回天，乃返回德國，在聯(lián)軍保證其家人生命安全之下自殺殉國。詹姆斯·梅森演得出色感人，如今被公認(rèn)為好萊塢最出色的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄傳記片之一。
26、《從海底出擊》
又名《潛艇風(fēng)暴》。沃夫·彼得森導(dǎo)演的海底戰(zhàn)爭(zhēng)片，在出品本片的德國創(chuàng)下極高賣座紀(jì)錄。劇情描述二次世界大戰(zhàn)期間，德國發(fā)明了一艘出沒無蹤的深海潛水艇，在海戰(zhàn)中無往不利，后來跟英國海軍發(fā)生了遭遇戰(zhàn)，雙方都有重大犧牲。影片制作認(rèn)真，戲劇張力逼人。導(dǎo)演在潛艇內(nèi)狹窄的空間內(nèi)運(yùn)用行云流水般的鏡頭將船上的軍隊(duì)生活作出生動(dòng)逼真的呈現(xiàn)，海戰(zhàn)鏡頭的氣氛亦掌握得相當(dāng)不錯(cuò)。
27、《坦克大決戰(zhàn)》
描述二次世界大戰(zhàn)末期間盟軍與德軍的一場(chǎng)坦克大戰(zhàn)，德軍由羅伯特·肖飾演的希斯將軍率領(lǐng)，企圖在圣誕前夕對(duì)盟軍作全面反擊，但計(jì)劃功敗垂成，被亨利·方達(dá)飾演的凱晨將軍發(fā)現(xiàn)，因而雙方發(fā)生殊死戰(zhàn)。原來的寬銀幕電影頗能表現(xiàn)出這部巨制的戰(zhàn)爭(zhēng)氣勢(shì)，在小屏幕上欣賞當(dāng)然會(huì)打點(diǎn)折扣。不過，導(dǎo)演肯·安納金的敘事手法仍算流暢，加上一群老牌演員也演出賣力，使影片維持了相當(dāng)?shù)膴蕵沸浴?br />
28、《血戰(zhàn)阿拉曼》
這部由斯皮爾伯格操刀監(jiān)制的影片從一名意大利士兵的視角對(duì)二戰(zhàn)期間，發(fā)生在北非的一場(chǎng)舉世聞名的坦克大戰(zhàn)——阿拉曼戰(zhàn)役做出獨(dú)到的解構(gòu)。再現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)的血腥殘酷、雙方最高指揮官的戰(zhàn)術(shù)交鋒、以及淹沒在黃沙血海下的累累白骨所折射出的種種人性……
29、《決戰(zhàn)斯大林格勒》
又名《斯大林格勒戰(zhàn)役》。德國導(dǎo)演約塞夫·維爾斯邁爾從德國人的角度描述二戰(zhàn)中著名的“斯大林格勒戰(zhàn)役”。整部影片展示了宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)畫面，紛飛的炮火伴著腥風(fēng)血雨，更襯托出了那些年輕士兵的渺小與無奈。導(dǎo)演從一個(gè)旁觀者的角度對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)做了深入細(xì)致的刻畫，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、心靈的扭曲、友誼的考驗(yàn)，均納入導(dǎo)演的視野，把發(fā)生的事情呈現(xiàn)在觀眾的眼前，讓后人進(jìn)行深深的思考。
30、《帝國的毀滅》
影片把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了希特勒人生中最后的12天，再現(xiàn)了蘇聯(lián)紅軍攻克柏林，希特勒同新婚妻子愛娃·布勞恩自殺于地下掩體等歷史事件。執(zhí)導(dǎo)該片的是德國著名導(dǎo)演奧利弗·西斯貝格，希特勒的扮演者是曾出演過獲獎(jiǎng)影片《柏林蒼穹下》的德國杰出演員布魯諾·岡茨。該片在德國取得了3000萬歐元的驕人票房，同時(shí)也引發(fā)了評(píng)論家的眾多非議。觀眾普遍認(rèn)為，《帝國的毀滅》對(duì)希特勒的描寫過于人性化，有美化納粹之嫌，不過也有為數(shù)不少的電影專家對(duì)這部冷靜客觀、以人文主義表現(xiàn)手法拍攝的電影盛贊有加。