精選答案俄羅斯“強(qiáng)力五人集團(tuán)”（巴拉基列夫、里姆斯基-柯薩科夫、穆索爾斯基、鮑羅丁和居伊）。

穆索爾斯基（Modest Musorgsky, 1839-1881）出生于地主莊園的家庭，13歲時(shí)進(jìn)入近衛(wèi)軍士官學(xué)校，同時(shí)開始投師學(xué)習(xí)音樂。畢業(yè)后的服役期間，與居伊、巴拉基列夫等人相識，專心學(xué)習(xí)作曲。他在1861年廢除農(nóng)奴制時(shí)曾主動放棄家產(chǎn)。1863年在彼得堡進(jìn)一步接受了俄國革命民主主義思想的影響。同時(shí)，音樂創(chuàng)作的個(gè)性也完全成熟。創(chuàng)作出大量具有代表性的作品，包括歌劇《包里斯·戈杜諾夫》和《霍萬斯基之亂》，交響音畫《荒山之夜》，鋼琴套曲《展覽會上的圖畫》，以及67首充滿現(xiàn)實(shí)主義精神的內(nèi)容豐富的藝術(shù)歌曲。穆索爾斯基的晚年窮困潦倒，既受到官方的攻擊，又得不到友人的理解，在1881年因酗酒而身亡。
歌劇《包里斯·戈杜諾夫》是穆索爾斯基的五部歌劇中影響最大的一部，根據(jù)普希金同名悲劇改編，深刻地表現(xiàn)了俄羅斯人民和沙皇之間的對立，既精心地塑造了人民群眾的形象，又真實(shí)地刻劃了沙皇包里斯的內(nèi)心矛盾，把俄羅斯的歷史題材的歌劇推向了一個(gè)新的高峰。這部歌劇的音樂語言很有獨(dú)創(chuàng)性，首先是他創(chuàng)造了一種獨(dú)特的聲樂旋律，以同音重復(fù)的朗誦性音調(diào)和不對稱的樂句為特征，實(shí)際上這是一種符合俄語語言規(guī)律的宣敘調(diào)或詠敘調(diào)。其次是他對打破常規(guī)的和聲語言進(jìn)行了大膽的探索，包括一些非功能和聲進(jìn)行的段落。


里姆斯基－科薩科夫（Nikolay Rimsky-Korsakov, 1844-1908）在強(qiáng)力集團(tuán)中年齡最小，但卻是最多產(chǎn)和專業(yè)創(chuàng)作水準(zhǔn)最高的作曲家。他出生于貴族家庭，17歲時(shí)結(jié)識了巴拉基列夫和穆索爾斯基等人，決心從事音樂事業(yè)。1862年從海軍學(xué)校畢業(yè)后，經(jīng)歷了幾年的航海生涯，返回彼得堡后便陸續(xù)創(chuàng)作了一些引人注目的作品，如第一交響曲，第二交響曲和交響音畫《薩德科》，其配器的才能猶為出眾。在他的管弦樂曲里還有兩部表現(xiàn)異國情調(diào)的作品十分出色，一部是《西班牙隨想曲》，另一部是取材于阿拉伯神話"一千零一夜"的交響組曲《舍赫拉查德》。
除了交響樂，里姆斯基－科薩科夫最有代表性的創(chuàng)作便是歌劇。從70年代到20世紀(jì)初，他先后創(chuàng)作了14部歌劇，例如《五月之夜》、《雪姑娘》、《薩旦王的故事》和《金雞》等，這些歌劇大多采用神話題材，充滿了奇異的幻想和豐富的色彩。

關(guān)于里姆斯基－科薩科夫還有兩點(diǎn)值得一提，一是在80年代穆索爾斯基和包羅丁先后去世以后，里姆斯基－科薩科夫?qū)λ麄兊倪z作進(jìn)行了整理和修訂，重寫或續(xù)完了他們的一些未完成的作品。有些作品經(jīng)過他的修改或配器，得到了更廣泛的傳播。二是里姆斯基－科薩科夫在彼得堡音樂學(xué)院從事音樂教育事業(yè)三十多年，為20世紀(jì)培養(yǎng)了很多優(yōu)秀的作曲家，包括格拉祖諾夫、普羅科菲耶夫和斯特拉文斯基等人。