最佳答案1、弗里茨·克萊斯勒
　　（Fritc Kreisler，1875—1962）
　　弗里茨·克萊斯勒是20世紀(jì)初葉最有影響的小提琴家。他生于維也納的一個(gè)醫(yī)生家庭，父親是一個(gè)音樂(lè)迷，這對(duì)克萊斯勒產(chǎn)生重要影響。7歲時(shí)克萊斯進(jìn)入維也納音樂(lè)學(xué)院，10歲畢業(yè)后又入巴黎音樂(lè)學(xué)院從師于法比小提琴學(xué)派的著名教授馬薩爾，當(dāng)他以畢業(yè)比賽第一名的優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)時(shí)，年僅12歲。因此，克萊斯勒的演奏兼有維也納人的溫暖人情味和法蘭西式的貴族風(fēng)度，這使得他的演奏風(fēng)格新穎而獨(dú)特，同時(shí)代的小提琴家?guī)缀醵际艿竭^(guò)他的影響，如海菲茲、埃奈斯庫(kù)、蒂博、大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫等等?？巳R斯勒的演奏最重要的標(biāo)志性風(fēng)格，是對(duì)顫指（揉弦）的運(yùn)用，他賦予顫指技巧以戲劇性的風(fēng)格，無(wú)論是悠揚(yáng)的歌唱性旋律還是快速音型的技術(shù)性段落，在此，顫指都已成為最有力的表情手段和增添色彩的手法，而這一點(diǎn)，正是他的前人們所十分謹(jǐn)慎從事的事情。


2、喬治·埃奈斯庫(kù)
　?。℅eorges Enescu，1881—1955）
　　喬治·埃奈斯庫(kù)是一位通才式的羅馬尼亞小提琴家。他生于摩爾多瓦地區(qū)維爾納弗縣的利文鎮(zhèn)。作為作曲家，其代表作管弦樂(lè)《羅馬尼亞狂想曲》奠定了他作為羅馬尼亞民族樂(lè)派代表人物的地位。對(duì)于他的鋼琴演奏，連著名鋼琴家阿圖爾·魯賓什坦都這樣說(shuō)：“他是一位就連我也要感到眼紅的非常了不起的鋼琴家?！倍鳛橹笓]家，他在世界各地受到了完全的尊重。埃奈斯庫(kù)小提琴演奏的最重要特征在于，他將法比小提琴學(xué)派的演奏手法于他在童年時(shí)代就很喜愛(ài)的羅紀(jì)尼亞民間音樂(lè)中的吉普賽音樂(lè)（拉烏塔里，Laoutari）的表演傳統(tǒng)有機(jī)結(jié)合在一起，形成了一種十分獨(dú)特的演奏風(fēng)格。由于他的包括作曲在內(nèi)的多方面的音樂(lè)才能，使他的演奏給人們的印象不只是在拉琴，同時(shí)也是在即興創(chuàng)作，他的每一次演奏都是新鮮的，都像是演奏新作。埃奈斯庫(kù)在小提琴演奏的運(yùn)弓方面有他獨(dú)到之處，他喜愛(ài)弓幅寬闊的連音奏法，這使他的演奏充滿(mǎn)了激情和旺盛的生命力。


3、亞沙·海菲茲
　?。↗ascha Heifetz，1901—1987）
　　亞沙·海菲茲是當(dāng)今世界小提琴家中最有影響的人物。他生于立陶宛的維爾紐斯，3歲便開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴，父親是他的啟蒙老師，6歲舉行了第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，而后，他進(jìn)入彼得堡音樂(lè)學(xué)院，師從大名鼎鼎的俄羅斯小提琴學(xué)派的奠基者奧波爾德·奧厄教授。畢業(yè)后，海菲茲即前往柏林、斯堪的那維亞演出，1917年夏，他及全家來(lái)到美國(guó)加利福尼亞，并在紐約的卡內(nèi)基音樂(lè)廳首次登臺(tái)，演奏帕格尼尼的《第24首隨想曲》等，這場(chǎng)演出獲得巨大成功，尤其是他對(duì)左手高難度技巧的把握，右手運(yùn)弓的穩(wěn)健和嫻熟，令所有在場(chǎng)的觀(guān)眾，其中大部分是演奏家們的折服。1925年海菲茲入美國(guó)籍。海菲茲十分注意小提琴基本功的訓(xùn)練，尤其對(duì)音階的練習(xí)，主張音階練習(xí)要占整個(gè)練琴時(shí)間的一半以上。其演奏風(fēng)格體現(xiàn)了他魔鬼般的技術(shù)和火一般的熱情的個(gè)性，現(xiàn)代化的古典主義風(fēng)格是他所遵循的，他的演奏像“美聲”歌唱，每一個(gè)滑音都經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢，而每一次運(yùn)弓又都體現(xiàn)著音樂(lè)性，他的這種音樂(lè)性與技術(shù)性的完美結(jié)合，使他成為當(dāng)今最具影響力的小提琴家，并影響了其后的很多小提琴家。