精選答案

1971年10月10日，基辛出生在莫斯科市南的一個(gè)猶太家庭中，他是個(gè)生來就十分安靜的孩子，沒有給父母帶來令人煩躁的啼鬧。但是身為鋼琴教師的母親很快就發(fā)現(xiàn)，這孩子首先學(xué)會(huì)的是歌唱而不是語言，唯有音樂能使他得到滿足。母親當(dāng)然希望他將來能成為一名職業(yè)鋼琴家，不過這是一條充滿艱辛的道路，又有多少人能順利通過呢？最終母親還是期望基辛能象他父親那樣，成為一名工程師。兩歲多一點(diǎn)，基辛就把鋼琴鍵盤當(dāng)成了玩具，他那雙小手幾乎在琴鍵上生了根，津津有味地敲來敲去，那么高興，那么專注，誰見了都會(huì)吃驚，從那以后，他的手指再也沒有離開過鍵盤。在他看來，這是件十分有趣和容易做到的游戲，他天生能感受到很多東西，并不需要去理解什么，這對(duì)于一個(gè)孩子來說已經(jīng)足夠了。
6歲時(shí)，基辛進(jìn)入俄羅斯著名的莫斯科格涅辛音樂學(xué)校學(xué)習(xí)，在那里，他遇到了他的唯一的老師安娜·帕夫洛芙娜·坎托爾(Anna Pavlovna Kantor,1923-）。事實(shí)證明安娜并未看錯(cuò)人，她把她所有的期望與夢(mèng)想都投入到了這孩子身上，從那時(shí)起，這位恩師就一直在基辛身邊給予指導(dǎo)——不僅是音樂方面，也有品行道德。1990年基辛一家離開蘇聯(lián)時(shí)善良的基辛也帶上了他這位老師，安娜沒有組建過自己的家庭，但基辛一家都把她當(dāng)做家人看待。毫無疑問，安娜·坎托爾對(duì)基辛的影響是巨大的，但不是決定性的。這好比那些奧斯卡獎(jiǎng)的得主們，在他們成功的后面，還有很多不為人知的耕耘者。除了帕夫羅芙娜，基辛還有一位比他大10歲彈鋼琴的姐姐，但是基辛很少提及自己的母親和這位彈鋼琴的姐姐，他甚至認(rèn)為母親并未在鋼琴上給了他多少幫助。這倒不是說基辛醉心于人們給他的神童之稱，他認(rèn)為他之所以坐在鋼琴旁演奏，完全是出于一種本能，一種不斷從他心中涌出的沖動(dòng)，是他的心在告訴他怎樣演奏。與其他人不同的是，除了弗雷德里克·肖邦，在基辛心目中幾乎沒有什么偶像，這位感情細(xì)膩的鋼琴家始終在基辛的心中有一種令人費(fèi)解的親合力，正是肖邦將他引向通往國(guó)際鋼琴舞臺(tái)的道路。 7歲小基辛第一次登臺(tái)時(shí)表演了自己創(chuàng)作的曲子,10歲舉辦首場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)，演奏了巴赫的《d小調(diào)協(xié)奏曲》、門德爾松《前奏曲與賦格》、舒曼的《阿貝格主題變奏曲》、肖邦的幾首瑪祖卡舞曲、李斯特改編自舒曼的《奉獻(xiàn)》（又稱獻(xiàn)詞），以及肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》！無疑，這場(chǎng)音樂會(huì)獲得了巨大成功。

13歲那年，基辛在莫斯科音樂學(xué)院大廳與莫斯科愛樂樂團(tuán)演奏了肖邦的兩部鋼琴協(xié)奏曲，這是自本世紀(jì)初以來這兩部協(xié)奏曲在此演奏所獲得的最大成功！據(jù)說，小提琴家文格洛夫的母親通過電視轉(zhuǎn)播看到基辛的表演感動(dòng)得掉眼淚，說那是天使在演奏！這次演出使得基辛在一夜間家喻戶曉。值得一提的是，在基辛演出完畢后，他的父母立即把他帶去一個(gè)叫Zvengigogrod的古老小鎮(zhèn)渡假，從而遠(yuǎn)離贊揚(yáng)聲熱烈的首都莫斯科。好多年后，基辛才知道，爸媽做這個(gè)是有目的的——那時(shí)基辛年齡尚小，不應(yīng)該讓他過早地滿足、沉迷于熱烈的贊揚(yáng)中。顯然，他的父母不僅懂得如何把孩子培養(yǎng)成卓越的鋼琴家，更知道如何讓小孩子成長(zhǎng)為一個(gè)有著優(yōu)良品格的人。
1985年，基辛第一次出現(xiàn)在東柏林，音樂會(huì)結(jié)束后，東德的共產(chǎn)主義領(lǐng)袖Erich Honecker說，如果沒有基辛，這次宴會(huì)就完全是在浪費(fèi)他時(shí)間。隨后是日本、西德、法國(guó)和英國(guó)。1986年，年僅15歲的基辛作為第八屆莫斯科國(guó)際柴可夫斯基音樂大賽開幕音樂會(huì)的特邀嘉賓，演奏了普羅科菲耶夫的奏鳴曲。 1987年，卡拉揚(yáng)的舞臺(tái)負(fù)責(zé)人 Hans-Dieter Gohre邀請(qǐng)基辛全家去慕尼黑玩，那時(shí)基辛正準(zhǔn)備去瑞士和奧地利演出，跟著其他莫斯科音樂大師一起。一天早上,Gohre打電話給基辛，問他愿意不愿意見卡拉揚(yáng)?；零读艘幌拢瑔?，你是說那個(gè)指揮嗎？“是，是那個(gè)指揮?！痹瓉?Gohre給卡拉揚(yáng)聽了基辛的錄音，問卡拉揚(yáng)想不想見他，卡拉揚(yáng)答應(yīng)了。

和卡拉揚(yáng)見面的那天，基辛演奏了肖邦的《f小調(diào)幻想曲》和一些狂想曲?！鞍材取づ练蚵宸蚰雀嬖V我，這首《幻想曲》我從沒彈這么好過！”基辛后來回憶當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，說道。當(dāng)基辛彈奏完畢，他看向卡拉揚(yáng)，然后站起來朝老人走了幾步，隨后看到卡拉揚(yáng)向基辛來了個(gè)飛吻，取下了他的墨鏡，開始用手帕擦眼淚?？ɡ瓝P(yáng)的妻子對(duì)基辛說：“我跟他結(jié)婚三十多年了，還沒見他這么被打動(dòng)過?！碑?dāng)卡拉揚(yáng)跟基辛媽媽說再見時(shí)，轉(zhuǎn)頭指著十六歲的鋼琴少年，說：“天才。”
一個(gè)半月后，基辛收到了卡拉揚(yáng)邀請(qǐng)他合作柴可夫斯基《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》的正式邀請(qǐng)。原本，卡拉揚(yáng)是想合作勃拉姆斯《第二鋼琴協(xié)奏曲》的，但是出于一些原因，很遺憾，我們沒能見到兩人的勃拉姆斯第二?？ɡ瓝P(yáng)給柴一指定了較慢的速度，但是表演依然出彩！次日晚上，也就是新年前夕，他們又再度合作這首協(xié)奏曲，此次演出在大半個(gè)歐洲和美國(guó)現(xiàn)場(chǎng)直播，震撼效果可想而知。幾個(gè)月后，基辛和卡拉揚(yáng)又在蘇聯(lián)中央電視臺(tái)合作了柴一。

這次合作讓基辛的名聲傳得更廣，但不幸的是，一年后卡拉揚(yáng)就去世了。在他的紀(jì)念音樂會(huì)上，基辛演奏了他第一次見卡拉揚(yáng)時(shí)的曲目?！皩?duì)我來說，薩爾茨堡永遠(yuǎn)和卡拉揚(yáng)聯(lián)系在一起。” 在與卡拉揚(yáng)合作柴一的兩年后(1990年），基辛橫渡大西洋，先是與祖賓梅塔和紐約愛樂樂團(tuán)合作了肖邦的第一、第二鋼琴協(xié)奏曲，然后成功地在紐約卡內(nèi)基音樂廳舉辦了他在美國(guó)的首場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)，不久便與父母、姐姐和安娜·帕夫洛芙娜·坎托爾移居在這塊新大陸上。但是基辛一家在紐約并未待多長(zhǎng)時(shí)間，他母親和那位始終不離開他的鋼琴導(dǎo)師很快便厭煩了那里的生活，于是這一家子又打點(diǎn)行裝，回到大西洋的另一邊，在倫敦定居下來。對(duì)于這一點(diǎn)，基辛似乎不以為然，他對(duì)紐約并無惡感，在倫敦也感到非常自在，按他自己的說法，他會(huì)講英語，在這兩個(gè)國(guó)家他都不會(huì)遇到語言上的麻煩。更重要的是他是他們那個(gè)小圈子與外界聯(lián)系的外交大使，而他的經(jīng)理能夠?yàn)樗退募胰伺焦ぷ骱炞C。
在英國(guó)，他受到前保守黨藝術(shù)委員會(huì)主席高里(Gowrie)爵士的大力幫助。在倫敦，市政廳財(cái)務(wù)官基辛勛爵發(fā)現(xiàn)自己與基辛一家有親緣關(guān)系后，也向他們伸出了援助之手。他在維多利亞大街為基辛一家物色了一套公寓，高大的威斯敏斯特天主教堂就坐落在一旁，在它的陰影下，這個(gè)俄國(guó)小圈子對(duì)外界更是充滿了神秘感。毫無疑問，基辛是這個(gè)家庭的主角，也是我們這個(gè)時(shí)代的明星，他在全世界不停地演出，他的唱片一張接一張地被賣出，聽眾為他的演奏感到癡迷，每次演出結(jié)束都鬧嚷嚷地吵著要他再次出場(chǎng)，有時(shí)這種局面多達(dá)十五、六次。當(dāng)然這當(dāng)中主要是年輕人，他們都把他看作是自己心目中的偶像。不過，也有大師在其中。莫吉列夫斯基就非常欣賞基辛，而斯蘭琴斯卡更是認(rèn)為基辛擁有先進(jìn)最扎實(shí)的技巧、專注于音樂。除此之外，音樂評(píng)論界也普遍認(rèn)為，基辛的演奏是獨(dú)一無二的，他將鋼琴技藝融合到音樂靈感之中，他使人想起本世紀(jì)那些令人敬畏的鋼琴泰斗們，諸如：霍羅維茲、里赫特、米開朗杰利、波利尼等?；翆?duì)肖邦、勃拉姆斯、拉赫瑪尼諾夫、舒曼等浪漫派大師鋼琴作品的詮釋充滿了激情，誰也無法理解這種聯(lián)系。這就是基辛，在他漠然的外表后面，總是隱藏著神秘不可知的東西，就連他那曾在中央音樂學(xué)校學(xué)習(xí)的姐姐，也對(duì)她這位年輕弟弟的超人才華感到莫明其妙。
夜幕降臨，各式各樣的社交娛樂活動(dòng)紛紛登場(chǎng)，而基辛卻愛在這樣的黃金時(shí)刻坐在圣詹姆斯宮飯店內(nèi)接受采訪，回答采訪者們那些異想天開的提問，問題從他每天的訓(xùn)練時(shí)間一直到他的個(gè)人信仰，幾乎無奇不有。最后還要他站在那兒，穿著他那件棕色的夾克，系著花領(lǐng)帶，讓攝影師擺弄好一陣子。這個(gè)時(shí)候的基辛看上去象個(gè)無所事事的人，一個(gè)毫無感情的人，然而在他內(nèi)心卻裝著無邊無際的音樂世界。還能要求他什么呢，他的音樂對(duì)公眾來說已經(jīng)足夠了，而且對(duì)他來說也是同樣如此。似乎沒有經(jīng)過任何艱苦的奮斗過程，葉甫根尼·基辛就改寫了現(xiàn)今音樂會(huì)舞臺(tái)上的法則：他沒有任何重要國(guó)際鋼琴大賽的“保證書”、也不是出自任何顯赫的名師門下。卻一路看似順利地走來，無數(shù)次振奮人心的演出，人們無數(shù)次感嘆于他杰出的技巧與音樂天性。而這些輝煌的背后，基辛也付出許多。他從來都不是一個(gè)追求名利的鋼琴家，所以他至今仍保留著純真的音樂表現(xiàn)和性格，相信也能一直保留下去。 Crystal Prize of the Osaka Symphony Hall for the best performance of the year 1986　
基辛15歲時(shí)在日本的首場(chǎng)演出，即獲得大阪交響音樂廳水晶獎(jiǎng)。 Triumph Award
1997年,26歲的基辛獲頒俄國(guó)凱旋獎(jiǎng)——俄羅斯文化的最高榮譽(yù)之一，為該獎(jiǎng)最年輕得主。 Honorary Doctorate of Music by the Manhattan School of Music
2001年，曼哈頓音樂學(xué)校授予葉甫根尼·基辛榮譽(yù)音樂博士學(xué)位。 Shostakovich Award
2003年12月，基辛于莫斯科接受了肖斯塔科維奇獎(jiǎng)，俄羅斯最高的音樂獎(jiǎng)項(xiàng)之一。 Honoary Membership of the Royal Academy of Music in London
2005年6月，基辛被授予英國(guó)皇家音樂學(xué)院倫敦榮譽(yù)會(huì)員。 Herbert von Karajan Music Prize
同是2005年，基辛獲得了赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)音樂獎(jiǎng)。 Grammy Award of the Best Instrumental Soloist Performance　
基辛的“斯克里亞賓、梅特納、斯特拉文斯基”專輯CD于2006年獲得格萊美最佳器樂獨(dú)奏獎(jiǎng)（沒有樂團(tuán)）。
2009年，基辛與阿什肯納吉合作的普羅科菲耶夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》、《第三鋼琴協(xié)奏曲》再次獲得格萊美最佳器樂獨(dú)奏獎(jiǎng)（樂團(tuán)協(xié)奏中的獨(dú)奏）。 Leadership Award
2008年，亞特蘭蒂亞協(xié)會(huì)向基辛頒發(fā)了領(lǐng)導(dǎo)者獎(jiǎng)?wù)拢退煌@獎(jiǎng)的還有英國(guó)前首相布萊爾、News Corporation（新聞集團(tuán)）的CEO Murdoch,ullen.亞特蘭蒂亞協(xié)會(huì)說，獲獎(jiǎng)?wù)哒故玖宋覀兯瞥绲摹邦I(lǐng)導(dǎo)者”價(jià)值。 2010年7月，耶路撒冷希伯來大學(xué)授予俄裔猶太鋼琴家基辛榮譽(yù)博士學(xué)位。在學(xué)位授予儀式上，基辛作了英語和希伯來語的演講，并且演奏了肖邦的《降b小調(diào)第二諧謔曲》。