答案優(yōu)選筆者無(wú)力系統(tǒng)研討這一大課題，只能抒發(fā)點(diǎn)滴感觸，旨在拋磚引玉！

一、格律詩(shī)詞中的形式美學(xué)感觸

詩(shī)詞格局的對(duì)稱美、對(duì)比美與均衡美：定格的字、句與段落（詞的上、下闋），平仄與對(duì)仗的對(duì)稱與對(duì)比，韻腳的和諧一致，都生動(dòng)地體現(xiàn)了詩(shī)詞格局的對(duì)稱美、對(duì)比美與均衡美。

平仄與對(duì)偶句對(duì)仗的對(duì)比美是不言而喻的。平仄使詩(shī)詞吟頌朗朗上口，像歌曲的旋律一樣——具有抑揚(yáng)頓挫、跌蕩起伏的音韻美感；對(duì)仗就詞語(yǔ)類型是對(duì)稱的，而詞語(yǔ)涵義則是對(duì)比的，如：“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛”、“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾”......

粘句、韻腳的對(duì)稱美、均衡美（粘句即絕句中的第二句與第三句，律詩(shī)中的第二句與第三句、第四句與第五句、第六句與第七句，其定格的平仄聲調(diào)是一致的）。


破格拗句與補(bǔ)救句的突破美與均衡美：當(dāng)平仄、對(duì)仗的格律形式與詞語(yǔ)內(nèi)容相悖時(shí)，則形式服從內(nèi)容就會(huì)出現(xiàn)破格拗句和相應(yīng)的救句，整體上仍然保持了抑揚(yáng)頓挫的音韻美。

詩(shī)詞內(nèi)容的對(duì)稱美、對(duì)比美、均衡美（不言而喻，略）。

平中見(jiàn)奇的對(duì)比美、突破美：唐伯虎的平中見(jiàn)奇詩(shī)句軼事眾所周知，此不贅述；鮮為人知的是朱元章也有平中見(jiàn)奇詩(shī)句的軼事：明朝開(kāi)國(guó)初期，一些文臣搞朝中詩(shī)會(huì)，以雞叫三聲為題每人賦七言四句詩(shī)一首，當(dāng)然是皇帝開(kāi)篇，朱元章明白文臣們的心理，所以采用了平中見(jiàn)奇的藝術(shù)手法，其第一句是雞叫一聲厥一厥（即翹尾巴），眾文臣不以為然。第二句是雞叫兩聲厥兩厥，一些人忍俊不住掩口而笑，已認(rèn)定行武出身的皇帝老官?zèng)]有文采。第三、四兩句是三聲喚出扶桑日，一躍大明（？）天下白！眾人拍案叫絕！


《紅樓夢(mèng)》中的薛蟠行酒令也是平中見(jiàn)奇手法的典型例證。短短的四句酒令不僅形象生動(dòng)地彰顯了對(duì)稱美、對(duì)比美、均衡美、突破美的美學(xué)蘊(yùn)涵，而且把紈绔子弟的生動(dòng)形象表現(xiàn)得淋漓盡致！

二、書(shū)法、國(guó)畫(huà)中的形式美學(xué)感觸：筆法、間架、章法，疏密、濃淡、骨肉兼?zhèn)?、虛?shí)相間、虛擬的透視空間等等無(wú)不體現(xiàn)形式美的豐厚蘊(yùn)涵（略）。

三、國(guó)粹京劇博大精深的美學(xué)蘊(yùn)涵感觸：

相對(duì)唯真主義、唯形主義等藝術(shù)流派，京劇被譽(yù)為唯美主義藝術(shù)流派。

唯美主義道出了京劇藝術(shù)的本`質(zhì)屬性，其任何一個(gè)藝術(shù)程式都是被美化了的——臉譜、頭飾、服裝、道具、唱腔、念白、表情、一招一式的動(dòng)作、舞蹈、亮相（定格）的形體造型等等。典型范例莫過(guò)于被美化的青衣哭腔——喂依-呀、呀、呀......既表現(xiàn)了人物的悲傷心情，又不損人物的端莊美麗形象。再如關(guān)公走麥（？）城的趟馬舞蹈，為表現(xiàn)赤兔馬不同于一般馬的難以駕馭的烈性，又不損關(guān)公的威嚴(yán)形象，就通過(guò)下把武生馬童的觔斗（翻跟頭）、旋子等一系列舞蹈動(dòng)作加以體現(xiàn)......