貝聿銘的生平事跡貝聿銘 華裔美籍建筑師。1917 年4月26日生于中國廣東，在上海受中等教育。1935年赴美國，1940年獲麻省理工學院學士學位。1946年獲哈佛大學碩士學位，留校任教。1948 年起，任W.澤肯多夫的地產公司建筑部負責人。1955年他集合一批從整體規(guī)劃到室內設計的專家，在紐約開業(yè)。他不僅從城市規(guī)劃的角度出發(fā)創(chuàng)造了許多出色的個體建筑，而且這些個體建筑又使鄰近區(qū)域的面貌改觀，推動城市的發(fā)展。他對蒙特利爾、丹佛、費城、波士頓、紐約、達拉斯、新加坡等大城市的舊區(qū)改造和新區(qū)開發(fā)作出了貢獻。貝聿銘的建筑風格一般認為受W.格羅皮烏斯的影響，他掌握了在建筑設計中運用抽象幾何形體的嫻熟技巧，巧妙運用石、混凝土、鋼和玻璃等建筑材料。作為華人建筑師，他主張尋求恰當的途徑來表達中國建筑傳統(tǒng)的本質。貝聿銘是美國建筑師協(xié)會會員，英國皇家建筑師協(xié)會會員，美國室內設計協(xié)會榮譽會員，美國設計科學院和國家藝術委員會成員。他曾多次獲獎，其中包括1979年美國建筑師協(xié)會金獎和1983年普里茨克建筑藝術獎等。他的代表作有科羅拉多州美國大氣研究中心、中國臺灣東海大學盧斯紀念教堂、費城社會嶺住宅區(qū)、紐約肯尼迪國際機場候機樓、新加坡中國銀行辦公樓、達拉斯市政廳、華盛頓國家美術館東館、波士頓肯尼迪圖書館、北京香山飯店、拿破侖庭園4座玻璃金字塔等。

聿銘簡介：
1917年生于廣州，他的祖輩是蘇州望族，父親貝祖詒曾任中國銀行行長，于 1919年到香港創(chuàng)辦了中國銀行香港分行。 1935年到美國留學，攻讀建筑系。如今其建筑設計遍布世界各地，如美國華盛頓國家美術館東館、德國歷史博物館等。建筑是科學，為何與藝術并列？貝聿銘不僅是杰出的建筑科學家，“用筆和尺”建造了許多華麗的宮殿；他更是極其理想化的建筑藝術家，善於把古代傳統(tǒng)的建筑藝術和現代最新技術熔于一爐，從而創(chuàng)造出自己獨特的風格。他在建筑設計中最為人們稱道的是關心平民的利益。他在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地，設計了許多既有建筑美感又經濟實用的大眾化的公寓。他在費城設計的三層社會公寓就很受工薪階層的歡迎。
很多人都知道法國盧浮宮前的玻璃金字塔。越來越多的人將它與埃菲爾鐵塔一起視為巴黎的標志和象征。然而鮮為人知的是它最初建造時遭到了巴黎絕大多數人的反對，它的設計者貝聿銘當時在巴黎的街頭也遭遇了不少白眼。因為盧浮宮是國家級的標志性建筑，人們希望它保持原樣。 12世紀時盧浮宮曾是一座城堡，主要供護城士兵居住，并存放糧食和彈藥。后來建筑不斷被擴建，并一度成為皇家宮殿，之后，有多位國王把他們的藝術品陳列于此。像北京的故宮一樣，盧浮宮正好處在巴黎的市中心，是皇家威嚴的象征。 1983年時，盧浮宮還是巴黎的一道屏障。如何將宮殿改建成現代化的博物館成了這個城市的一個難題。玻璃金字塔成功地解決了這一問題。有了金字塔之后，新舊對比使盧浮宮的建筑更明朗了。金字塔所采用的玻璃和金屬結構代表了我們這個時代的特征，與過去截然分開，它告訴人們當今的盧浮宮已不是法蘭西國王的宮殿，而是屬于“大眾”的公共博物館。人們對于建筑需要適應，需要一個接納的過程。很多人很早就見過玻璃金字塔的設計圖紙。畫面上的玻璃金字塔很單薄，所見只是一些交叉的鋼筋柱子，人們很難感受得到那種“一個閃亮的鉆石一般光芒四射”的感覺。所以它在開始的時候受到了人們的質疑。然而還是貝聿銘說得好：“人們往往很快就能理解建筑……建筑完成之后卻是有目共睹的。如果有幸得以使用該建筑的話，人們可能就會感慨道：‘啊，確實很好，我明白了。’所以建筑完成后要人接受就不太難了。難就難在把它建造起來?！?br>
美國肯尼迪總統(tǒng)圖書館
《貝聿銘談貝聿銘》，這個名字乍聽上去有些奇怪，其實完整的理解應該是貝聿銘談自己的經歷及對建筑的理解，主要是自己設計的重要建筑。貝聿銘先生是著名的華人建筑師。 1917年出生于中國蘇州，蘇州的私家園林對他產生了潛移默化的影響。他的建筑獨特地反映了歐亞兩大傳統(tǒng)交融產生的新的美學標準———永恒的石材和玻璃。中國文化的背景對他的影響是潛移默化的，但他絕不刻意凸顯這一點?！皩ξ襾碚f，建筑物的特殊功能要求及所處地點的人文歷史是最重要的，遠比我的中國文化背景重要。在法國設計盧浮宮時，我首先想到的不是我的中國文化背景，而是法國的歷史和文化。我認為時間、文化、地點是建筑設計的要素。”貝聿銘在中國的建筑設計同樣體現了這一理念，如香港中國銀行大廈、北京中國銀行總行大廈、香山飯店等。正在設計中的蘇州博物館也在體現現代特點的同時努力與古城的粉墻黛瓦相協(xié)調，力求做到“蘇州味”與創(chuàng)新之間的平衡。

法國盧浮宮玻璃金字塔
這本書的作者蓋羅·馮·波姆是貝聿銘的摯友，兩人的談話更像是老友隨意的聊天，將很專業(yè)的知識用淺顯的語言表達了出來。全書最后附錄了譯者訪談錄，向我們展現了貝先生的中國情懷。他對中國城市的發(fā)展頗為關注，如北京新城發(fā)展與舊城改造的關系、上海浦東的區(qū)域功能規(guī)劃等。中國的城市正處于高速發(fā)展中，很多地方都在建設新城區(qū)。中國有著古老的文化傳統(tǒng)，又有著廣大的國土面積，每個地方的情況都非常不同。因此各個城市應體現出自己的特點。我們可以都說普通話，但我們不能都生活在一樣的城市里。一樣的樓房，一樣的街道，這種單調的重復是可悲的。我們需要更多有特色的建筑，需要更多貝聿銘那樣的建筑設計師。
貝聿銘
貝聿銘是國際著名的建筑師。他一生的70多件作品無一例外地與金錢、權力和政治糾結在一起。他將外交手腕和設計的獨特混合運用在香港中國銀行大廈、華盛頓國家藝術館、法國巴黎盧浮宮等建筑身上。
保留古建筑：我說因為故宮是一個文物，是國家的國寶。四面現在看出去綠化得很好，天、樹很和諧，高樓起來就破壞故宮文物了。
直到現在，貝聿銘仍認為禁止在紫禁城附近蓋高樓是他主要的貢獻。
貝聿銘：對我而言，那是最大的成就，也是最大的滿足。
我原來跟梁思成很熟，他來美國，我跟他見過很多次。北京的城墻拆了很可惜，我跟梁思成談過，蘇州的墻拆了也很可惜。你看意大利、法國的城墻都保留，他們有歷史的觀念，你不能把歷史全部毀壞。好的辦法是保留古代的建筑，這是最重要的。我覺得城墻拆了以后，面貌全改了。
1974年，我頭次回國，我在清華演講時說，在故宮附近不應該造高樓，這是我的意見，當時的副總理谷牧在人民大會堂跟我談這個問題，他問我，為什么不應該造高樓。我說因為故宮是一個文物，是國家的國寶。四面現在看出去綠化得很好，天、樹很和諧，高樓起來就破壞故宮文物了。他說你說的話跟周總理的話相同。我覺得很榮幸，我不敢再說了，我說算了，他的話比我的話重得多了。
后來他們就慢慢在北京城市規(guī)劃方面發(fā)表這個意見，說故宮附近的樓的高度應該是這樣，到了二環(huán)、三環(huán)你可以造高樓，因為不影響故宮。你在故宮旁邊，比如北京飯店造高樓，那就是破壞文物，故宮的文物，是值得研究的。在香港到處都是高樓，這個不成問題，因為它沒有歷史。
四合院也應該保留，應該保留一片。你單單保留幾個王府，不夠，這不是好的辦法，要保留就保留一片。當然四合院不適應現在的生活實際，這個我很明白，最近我跟賈慶林（當時任北京市長———編者注）談過這個問題，我說請你一定要保留四合院，保留一片，不要再拆了?！拔乙蚕胱?，可是一個四合院十幾家人住在里面，利益怎么分配？怎么處理？”賈慶林問我。所以他有他的問題，這個問題不容易解決。不過，他同意，應該在附近再造一點房子，可以讓四合院里的居民搬到那個地方，然后再改造四合院，新的衛(wèi)生條件做好了以后，可以賣大錢。海外中國人想回到北京住的很多，他很可能出錢買下來。這件事是應該做的，因為這種四合院將來沒有了，越來越少了。
后來，貝聿銘用10萬美元設立了一個獎學金，幫助中國學生到美國留學。他捐出這筆錢時立下一個規(guī)矩：學生們在結束研究后，可以花一個夏天游覽美國，但必須返回中國學以致用———如同他以前想做的一樣。
家世：1917年4月26日，貝聿銘出生在廣州，他的母親是一位笛子演奏高手，也是虔誠的佛教徒，給他起名聿銘，有光明的意思。
貝聿銘的家族有600年的歷史，第一代祖先在明朝的時候來到蘇州，在道旁擺小攤行醫(yī)賣草藥。后來貝家的子孫將家業(yè)發(fā)揚光大成為江南絕大部分藥店的供應商。到了18世紀，貝家已是大地主。
貝聿銘的祖父貝立泰先是在朝為官，后來他協(xié)助創(chuàng)建了上海商業(yè)儲蓄銀行；1917年，他創(chuàng)設蘇州分行并在那里當經理。
貝聿銘的父親貝祖詒在美國大學畢業(yè)后投身北京中國銀行會計部，后來被派往廣州。1917年4月26日，貝聿銘出生在廣州，他的母親是一位笛子演奏高手，也是虔誠的佛教徒，給他起名聿銘，有光明的意思。貝聿銘屬蛇，蛇年出生的人被說成迷人、直觀、果斷、穿著虛榮、固執(zhí)己見。
貝聿銘：我的母親是一位頗有成就的女書法家、詩人、音樂家，母親這邊的家庭更具藝術氛圍，母親去世以后，父親對我的學習抓得很緊，很關心我將來想做什么。那個時候我也不知會做什么。
貝聿銘的母親因久病逝世，所以他回到老家與祖父一起生活。貝聿銘的家鄉(xiāng)是一個說吳儂軟語，出美女的地方———蘇州。貝聿銘的祖父貝立泰屬于帝制時代的老派人物，他逃避西服而穿著傳統(tǒng)長袍。以儒家道統(tǒng)持家，祭祖時有300名親戚齊聚祠堂，伴以音樂爆竹。為了培養(yǎng)對長輩的尊重，貝聿銘必然紋絲不動地坐在一張硬背椅上，面對祖父，直到老人家有動作為止。貝立泰自律甚嚴，子孫即使已經成人，仍然懼怕他的訓戒。
貝聿銘：有一次，我們幾個小孩回家稍微晚了一些，怕驚動了老人家，只好悄悄地睡在了前庭。
貝立泰給貝聿銘灌輸儒家思想以培養(yǎng)高貴氣質：服從長輩、避免虛矯垮飾、不輕易生氣、保持冷靜從容。子曰：“為政以德，譬如北辰；居其所而星眾共之?！边@些讓貝聿銘在美國的生涯非常受益，雖然這個國家不太重視這種氣質。
香山飯店：貝聿銘給自己設定的目標其實是一種提醒：大自然和建筑物過去是陰陽調和的，內外永遠合二為一。
貝聿銘第一次在祖國設計的作品就是香山飯店，他想通過建筑來報答孕育自己的文化，協(xié)助中國建筑界探索一條新路。他想振興一般人仍能了解的特色———不是迂腐的宮殿和寺廟的紅墻黃瓦，而是尋常人家的白墻灰磚。他說就像我不會在米開朗基羅的作品中找尋意大利的根源，而我會到佛羅倫薩去看平常人家的住屋一樣，建筑必須源于人們的住宅，他相信這決不是過去的遺跡，而是告知現在的力量。
在香山的日子里，貝聿銘通常把意念傳達給設計師后，就去做別的工作，然后定時回來監(jiān)督進度，再向客戶報告。香山飯店是他個人對新中國的表達，因此他悉心照顧。人們很訝異地看到他手里拿著鉛筆，在公司繪圖桌上搔首不已。這是數年來他惟一親自主持的計劃，每隔兩個小時他就拿著藍圖和立面圖和他的伙伴開一次會，而且長時間工作。
在西方，大型的建筑常常是以一個正面呈現給人的，但是這是在香山，香山在委婉地展延。按照貝聿銘的構想，客人先走過插著五面紅旗的牌樓，來到鋪著灰色地磚的前庭，才看到開著傳統(tǒng)八角和梅花型窗戶的白色灰泥墻正面。人走進來以后，能看到環(huán)繞貝聿銘典型空間架構天窗的大廳。這種風格介于蘇州園林和華盛頓國家藝術館的中庭之間，是個在樹影搖動中，喝茶、欣賞綠竹和池魚的地方。
貝聿銘：在西方，窗戶就是窗戶，它放進光線和新鮮的空氣。但對中國人來說，它是一個畫框，花園永遠在它外頭。
中國園林建筑的借景很重要。比如說像法國的大花園，就是那個凡爾賽宮，站在那兒一目了然，什么都看得清清楚楚；可是中國的園林彎彎曲曲很多景，你要這么一彎腰看是一個景，走幾步再看一看又是另外一個景，這個巧妙得很，這個對我的建筑有點影響。還有一點非常有意思，你到一個中國園林里頭，一進門看見正對著門的那條路，你肯定走不通，你必須從旁邊的小路繞半天才可以到那個大屋子，這個跟中國人處事很像。
精心規(guī)劃的長排潔白樓房，高度都不超過4層，裝飾著格子花樣和八角窗，沿著中庭蜿蜒開來，據說這樣安排可以驅邪。這棟虛幻、祥和的樓閣對中國人來說是既熟悉又陌生。因為這是貝聿銘參考蘇州的平坦屋頂和白墻做的建筑，在北京看來很不合時宜。有的人對貝聿銘刻意營造的儉樸感到慌張失措。“貝聿銘希望表達真正的美，”他的助手方佛瑞（FredFang）解釋說：“它就像沒有擦口紅的少女一樣?！?br>貝聿銘給自己設定的目標其實是一種提醒：大自然和建筑物過去是陰陽調和的，內外永遠合二為一。
貝聿銘：過去讀書人的書房前面如果沒有一座花園，就稱不上是書房，這二者必須是一體的。
根據這種風格，貝聿銘為香山飯店設計的西式客房可以瀏覽11座種滿花草和古樹的美麗庭園。蜿蜒的花園小徑上鋪著用彩色圓石排成的精巧梅竹圖案，那些石頭是他的美國助手在越南邊境附近的一處河床上采集來的。
貝聿銘：當地村民從未見過外國人，當我的美國助手騎著騾子到那個地方時，村民還特地殺豬來招待他，血流滿地。他不了解這個情況，回來告訴我說他當時非常害怕，心里想，天哪，他們要殺了我。村民也驚訝地發(fā)現，這個洋人竟然要花幾千塊錢買他們的石頭。結果，所有的老太太和小孩都跑到河里去采石了。
香山飯店是1980年起施工的，那個時候中國跟現在的中國大不相同。那個時候中國能夠施工的新建筑很少，技術方面是差一點。但那并不是最大的問題，最大的問題還是管理。貝聿銘從美國帶回來一套吸塵器，那時候在中國還很少有這種東西，幾乎就沒有。吸塵器用完要常換過濾器，他們沒換，結果馬達都燒壞了。
貝聿銘：去了北京好多次，香山飯店很少回去過。有一次，我的夫人在香山飯店看到窗很臟。她說這個不行啊，看不到外面的風景，她去擦，這個確有其事，但那是在過渡時期。中國現在跟20年前相比大不相同了，現在回去很愉快，我覺得國家是在進步了。
香山飯店在美國造成的沖擊也非常大，后現代主義者說這是貝聿銘投降的動作。他們認為，現代主義終于也采用歷史性的依據和裝潢了。貝聿銘不同意這種說法，他說現代主義并未衰竭。當然，它已經改變，變得更好，更加自由。

貝聿銘的簡介貝聿銘，1917年4月26日出生于中國廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。
貝聿銘曾先后在麻省理工學院和哈佛大學就讀建筑學。貝聿銘也榮獲了1979年美國建筑學會金獎，1981年法國建筑學金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎章等。
貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。他的代表建筑有美國華盛頓特區(qū)國家藝廊東廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程。被譽為“現代建筑的最后大師”。

貝聿銘是個怎樣的人貝聿銘為蘇州望族之后，出生于民初廣東省廣州市，貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有美國華盛頓特區(qū)國家藝廊東廂、法國巴黎羅浮宮擴建工程、中國香港中國銀行大廈，蘇州博物館，近期作品有卡達杜哈伊斯蘭藝術博物館。
1917年4月26日生于廣州。他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過了童年的一段時光。其父是中國銀行創(chuàng)始人之一------貝祖怡。10歲隨父親來到上海，1935年遠赴美國留學,先后在麻省理工學院和哈佛大學學習建筑,于1955年建立建筑事務所，1990年退休。

作為20世紀世界最成功的建筑師之一，貝聿銘設計了大量的劃時代建筑。貝聿銘屬于實踐型建筑師，作品很多，論著則較少，他的工作對建筑理論的影響基本局限于其作品本身。
貝聿銘被稱為“美國歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家”。1983年，他獲得了建筑界的“諾貝爾獎”——普利茲克獎建筑獎
生平簡介
貝聿銘的童年和少年是在風景如畫的蘇州和高樓林立的上海度過的，從小立志要當一名建筑師。后來他留美學習建筑學，以超人的智慧多次完成復雜的設計任務，并在紐約開設了自己的建筑設計事務所，又成立了“貝聿銘設計公司”，專門承擔工程的設計任務。
貝聿銘于一九一七年四月二十六日誕生于廣州，他的祖輩是蘇州望族，他的童年時光是在蘇州園林里度過的。一九二七年以后，他回到上海讀中學，后來又就讀于上海圣約翰大學。一九三五年他遠渡重洋，到美國留學。父親原來希望他留學英國學習金融，但他沒有遵從父命，而是依自己的愛好進入美國賓夕法尼亞州立大學攻讀建筑系。

第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他在美國空軍服役三年，

一九四四年退役，進入著名高等學府哈佛大學攻讀碩士學位。一九四五年學成，留校受聘為設計研究所助理教授。
貝聿銘從純學術的象牙之塔進入實際的建筑領域是在一九四八年。這一年，紐約市極有眼光和魄力的房地產開發(fā)富商威廉?柴根道夫打破美國建筑界的慣例，首次聘用中國人貝聿銘為建筑師，擔任他創(chuàng)辦的韋伯?納普建筑公司的建筑研究部主任。柴根道夫和貝聿銘，一個是有經驗、有口才，極其聰明的房地產建筑商人，一個是學有專長、極富創(chuàng)造力的建筑師。兩人配合，相得益彰，是一對事業(yè)上的理想搭檔。他們合作達十二年之久。十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設計，也做不少社會改建計劃。其間，貝聿銘還為母校麻省理工學院設計了科學大樓，為紐約大學設計了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國建筑界初露頭角，也奠定了他此后數十年的事業(yè)基礎。
一九六零年，貝聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建筑公司。
他在建筑設計中最為人們稱道的，是關心平民的利益。他在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地設計了許多既有建筑美感又經濟實用的大眾化的公寓。他在費城設計的三層社會公寓就很受工薪階層的歡迎。
在他的建筑公司業(yè)務蒸蒸日上之際，他設計的主力逐漸從都市改建和重建計劃逐步轉移到巨型公共建筑物的設計。六十年代建于科羅拉多州高山上的「全國大氣層研究中心」可以說是他從事公共建筑物設計的開始。「中心」始建于一九六一年，一九六七年落成。它的外形簡樸渾厚，塔樓式的屋頂使建筑物本身像巍峨的山峰，與周圍的環(huán)境色彩相調和。美國《新聞周刊》曾刊登它的照片，稱貝聿銘的設計是「突破性的設計」。
在貝聿銘早期的作品有密斯的影子，不過他不像密斯以玻璃為主要建材，貝聿銘采用混凝土，如紐約富蘭克林國家銀行，鎮(zhèn)心廣場住宅區(qū)，夏威夷東西文化中心。到了中期，歷練累積了多年的經驗，貝聿銘充分掌握了混凝土的性質，作品趨向于柯比意式的雕塑感，其中當以全國大氣研究中心，達拉斯市政廳，等皆屬此方面的經典之作。貝聿銘擺脫密斯風格當屬甘乃迪紀念圖書館為濫觴，幾何性的平面取代規(guī)規(guī)矩矩的方盒子，蛻變出雕塑性的造型。后來有機會貝聿銘身為齊氏威奈公司專屬建筑師，從事大尺度的都市建設案，貝聿銘從這些開發(fā)案獲得對土地使用的寶貴經驗，使得他的建筑設計不單考慮建筑物本身，更關切環(huán)境提陹到都市設計的層面，著重創(chuàng)造社區(qū)意識與社區(qū)空間，其中最膾炙人口的當屬費城社會嶺住宅社區(qū)一案，而他們所接受的案子以辦公大樓與集合住宅為主，貝聿銘后來取得齊氏集團的協(xié)議于1955年將建筑部門改組為貝聿銘建筑師事務所開始獨立執(zhí)業(yè)，事務所共從事過114件設計案，其中66件是貝聿銘負責。
建筑融合自然的空間觀念，主導著貝聿銘一生的作品，如全國大氣研究中心，伊弗森美術館、狄莫伊藝術中心雕塑館與康乃爾大學姜森美術館等。這些作品的共同點是內庭，內庭將內外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內庭依然是貝聿銘作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內庭成為光庭，如香山飯店的常春廳紐約阿孟科IBM公司的入口大廳，香港中國銀行的中庭，紐約賽奈醫(yī)院古根漢館，巴黎盧浮宮的玻璃金字塔與比華利山莊創(chuàng)意藝人經濟中心等。光與空間的結合，使得空間變化萬端，“讓光線來作設計”是貝氏的名言。
身為現代主義建筑大師，貝聿銘的建筑物四十余年來始終秉持著現代建筑的傳統(tǒng)，貝聿銘堅信建筑不是流行風尚，不可能時刻變花招取寵，建筑是千秋大業(yè)，要對社會歷史負責。他持續(xù)地對形式，空間，建材與技術研究探討，使作品更多樣性，更優(yōu)秀。他從不為自己的設計辯說，從不自己執(zhí)筆闡釋解析作品觀念，他認為建筑物本身就是最佳的宣言。綜合貝聿銘個人所獲的的重要獎項包括1979年美國建筑學會金獎，1981年法國建筑學金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及年里根總統(tǒng)頒予的自由獎章等等。

中山陵的設計者是？

中山陵的設計者是中國近代青年設計師呂彥。呂彥直，安徽滁縣（今滁州市）人，籍貫安徽滁縣（今滁州市），曾祖父起由山東東平遷居滁縣（今滁州市），中國近代杰出的建筑師。

由呂彥直主持設計、監(jiān)造的南京中山陵和廣州中山紀念堂，都是富有中華民族特色的大型建筑組群，是中國近代建筑中融匯東西方建筑技術與藝術的代表作，在建筑界產生了深遠的影響，被稱作中國“近現代建筑的奠基人”。

擴展資料：

呂彥直幼年隨其姐僑居巴黎，后進北京五城學堂，曾受教于翻譯名家林紓。后世評論者認為，這對他立志發(fā)揚民族文化，融匯東西方藝術，不無影響。?1911年，呂彥直考入清華學堂留美預備部，1913年畢業(yè)，以庚款公費派赴美國留學，入康奈爾大學，先攻讀電氣專業(yè)，后改學建筑。

畢業(yè)前后，他曾作為美國著名建筑師亨利·墨菲的助手，參與金陵女子大學（今南京師范大學）和燕京大學（今北京大學燕園）校舍的規(guī)劃和設計?；貒?，他在上海開設了自己的彥記建筑事務所。當時年僅31歲、尚名不見經傳的呂彥直，在報名應征后潛心研究中國古代皇陵和歐洲帝王陵墓，參照紫金山地形，用兩個多月繪制出設計圖案，被評判顧問評為首獎，轟動一時。

參考資料來源：人民網——呂彥直：中山陵的記憶

我是這樣贊美貝聿銘先生作文

建筑物往往代表著權利，特別是那些城市的主要建筑，所以在這種情況下，它就絕不僅僅是一門藝術，而更是一門政治。比如說香港中銀大廈的建筑風水問題就曾經被政治化過。貝聿銘并不迷信，但是他也懂得要在適當的時候做一些讓步。

這就像跳探戈舞，有進有退，是建筑之外的一門學問。不過值得一提的是，貝聿銘之所以兩次接受了中銀大廈的設計業(yè)務，也是緣于他的一種懷舊情緒。因為一九一八年的時候，正是他的父親貝祖貽創(chuàng)立了中國銀行的香港分行，而且在他生前曾經對貝聿銘說：銀行的設計必須看上去顯得非常安全。

楊瀾曾就這個問題與建筑師貝聿銘有過交流：

楊：貝老，您相信建筑風水嗎？

貝：建筑師都相信建筑風水的。不是迷信的建筑風水，建筑風水有好幾種，比如說我們建筑要擺房子，要背山傍水，這也是建筑風水。我覺得建筑風水我們應該相信的，可是建筑風水如果弄得太過分一點，那就變成迷信了，這個我反對。

楊：您在香港設計的中銀大廈，被很多香港人認為是不吉利的建筑風水，他們說這座大廈像個三棱的刀。旁邊的居民都裝反光鏡，說要把這個刀光擋回去。還有匯豐銀行上面，好像架了個水泥的機關槍。最有意思的是：因為有一個鋒面是對著港督府的，港督府一開始種柳樹來擋，后來柳樹也死了一次，然后再種上柳樹。您對這一切覺得很好笑嗎？

貝：當時不是笑話，報紙還攻擊我……但是我對當時的港督衛(wèi)奕信和他的夫人說，誰叫你們把香港的地價抬得那么高？我只有這么一小塊地，當然只有往高處造。

楊：我聽說當時您的預算只有一億三千萬美元，是不是這樣？

貝：那時候北京說一億三千萬美元，不能多出，過了五年還是一億三千萬美元，所以這個條件是非常難。

作文：由貝聿銘想到的

由貝聿銘想到這兩天我一直在看美國作家所寫的《貝聿銘傳》，我是想說一些話的。

的確，這本書看來，盡管存在缺陷，比如更多關注貝聿的個人成長，尤其在貝聿銘建筑方面的發(fā)展過程，不像一般人物傳記那樣，但是這本書極為成功地向不熟悉貝聿銘的讀者描繪了一通過堅持自己的信念，持續(xù)性地在建筑領域奮斗并成長為一位頂尖人物的著名建筑大師的形象。

關于這本書“對于貝聿銘獨特的現代主義建筑藝術與非凡的個人魅力和社會藝術都有準確和有分寸的描寫”這樣的評價，我認為還是比較準確的。

縱觀貝聿銘的建筑事業(yè)的發(fā)展過程，總的印象來說，他的事業(yè)是比較順利的，除了遭受過一兩次比較重大的挫折，尤其典型的是漢考克保險公司大樓的案例，是貝聿銘事務所的一次幾乎致命的劫難，但即便是這，也依然難以動搖貝聿銘強大的自信心。

并且總是能夠成功地說明別人相信這樣會更好，更值得。

不是中國悠久歷史傳統(tǒng)的出身，貝聿銘不可能有那種深厚文化底蘊所孕育的氣質與對文化的內在理解；沒有在美國的學習和成長過程中，他不可能學到建筑文化的精髓、貝聿銘正是在這樣兩個不同世界的共同孕育下獲得了成長的豐厚營養(yǎng)，和成功的必備因素。

蘇教版六年級上冊習作六的作文 家鄉(xiāng)的名人 要關于蘇州名人的,最好...

蘇州的名人--貝聿銘貝聿銘是美籍華人建筑師，是蘇州的名人，也是同濟大學名譽教授。

1917年4月26 日貝聿銘生于廣州。

他的祖輩是蘇州望族，他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里度過了童年的一段時光。

10歲隨父親來到上海，1935年遠赴美國留學，先后在麻省理工學院和哈佛大學學習建筑，在1955年建立建筑事務所，1990年退休。

貝聿銘的童年和少年是在風景如畫的蘇州和高樓林立的上海度過的，從小立志要當一名建筑師。

后來他留美學習建筑學，以超人的智慧多次完成復雜的設計任務，并在紐約開設了自己的建筑設計事務所。

貝聿銘在上海讀書時，周末常到一家臺球館去玩臺球。

臺球館附近正在建造一座當時上海最高的飯店。

這引起了他的好奇心：人們怎么會有建造這么高的大廈的能耐，由此他產生了學習建筑的理想。

但是賓州大學以圖畫講解古典建筑理論的教學方式使他大失所望，便轉學到麻省理工學院。

他的著名設計建筑有肯尼迪圖書館、香山飯店、中銀大廈、盧浮宮玻璃金字塔、中國銀行總行等。

建筑融合自然的空間觀念，主導著貝聿銘一生的作品，如全國大氣研究中心，伊弗森美術館、狄莫伊藝術中心雕塑館與康乃爾大學姜森美術館等。

這些作品的共同點是內部，內部將內外空間串連，使自然融于建筑。

曾經在報紙上看到貝聿銘大師的照片，他看上去是一位和藹可親、平易近人的老人，沒有一點兒盛氣凌人的架子。

我佩服他在建筑領域的杰出成就，他是我們每個中華兒女學習的榜樣。

傳遞正能量的讀書活動作文

濟慈有言“那聽得見的真美，那聽不見的更美。

”大千世界，形形 *** ，有歷史長河中丹心長照，威武不屈的歷史名人，有華夏兒女同系炎黃的精神紐帶龍。

有形與無形之中，他們所傳遞的都一樣——正能量。

心如謙竹著名大師貝聿銘，曾應法國總統(tǒng)的邀請設計盧浮宮。

但當他對于盧浮宮內金字塔的設計構思被人們知曉時，他受到了法國人強烈的抨擊。

面對法國人如潮般的批判，他并沒有回應，只是自信地堅持自我。

當盧浮宮設計完成后，前來參觀的人數比以往翻了幾倍，各種好評也隨之而來。

貝聿銘曾說：“我和我的建筑都像竹子。

”的確，他用行動告訴了我們什么是堅持、自信與謙虛。

然而“謙虛并不代表妥協(xié)，妥協(xié)就是退讓！”貝聿銘讓我們知道，無論身處何地，都要矢志不渝地堅持自己，永葆自信的正能量。

真假之間曾有一位身患重病的病人，他告訴一位國家：“若是窗外樹枝上最后一片樹葉落下去了，我的生命便也走到了盡頭。

”畫家望向窗外，幾片枯黃的樹葉在秋風中搖曳著。

在一次狂風暴雨的夜里，所有的樹葉都凋落了，然而畫家卻從屋外爬上窗臺，用筆在窗外畫了了片懸掛的樹葉。

第二天清晨，當初升的第一縷陽光射進房內，病人看到了窗外懸掛的最后一片樹葉，他為這頑強的生命力所震撼了，于是...但當他對于盧浮宮內金字塔的設計構思被人們知曉時，那聽不見的更美，威武不屈的歷史名人，而當你有了信念濟慈有言“那聽得見的真美，有歷史長河中丹心長照，而畫家卻在暴雨后生病去逝，所有的樹葉都凋落了，當初升的第一縷陽光射進房內，無論身處何地。

在一次狂風暴雨的夜里。

貝聿銘曾說。

真假之間曾有一位身患重病的病人，只是自信地堅持自我，有華夏兒女同系炎黃的精神紐帶龍。

心如謙竹著名大師貝聿銘，永葆自信的正能量。

第二天清晨。

”大千世界，無論多大的災難也無法將你搠倒，形形 *** 。

畫家用一個美麗的謊言，妥協(xié)就是退讓，前來參觀的人數比以往翻了幾倍。

當盧浮宮設計完成后。

”畫家望向窗外，用筆在窗外畫了了片懸掛的樹葉，他們所傳遞的都一樣——正能量，然而畫家卻從屋外爬上窗臺，他告訴一位國家，都要矢志不渝地堅持自己，各種好評也隨之而來！”貝聿銘讓我們知道。

生命的惡魔總在時不時地向我們伸出魔爪，幾片枯黃的樹葉在秋風中搖曳著，曾應法國總統(tǒng)的邀請設計盧浮宮，他勇敢地活了下來，于是靠著這一點信念、自信與謙虛，他并沒有回應，他受到了法國人強烈的抨擊。

面對法國人如潮般的批判：“若是窗外樹枝上最后一片樹葉落下去了，他為這頑強的生命力所震撼了：“我和我的建筑都像竹子，病人看到了窗外懸掛的最后一片樹葉。

然而“謙虛并不代表妥協(xié)。

”的確，我的生命便也走到了盡頭，他用行動告訴了我們什么是堅持，傳遞了信念的正能量，詮釋了生命的意義。

有形與無形之中

貝聿銘的簡介

貝聿銘，1917年4月26日出生于中國廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。

貝聿銘曾先后在麻省理工學院和哈佛大學就讀建筑學。

貝聿銘也榮獲了1979年美國建筑學會金獎，1981年法國建筑學金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎章等。

貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。

他的代表建筑有美國華盛頓特區(qū)國家藝廊東廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程。

被譽為“現代建筑的最后大師”。

早年經歷 1917年4月26日貝聿銘生于廣州，他為蘇州望族之后，在獅子林里度過了童年的一段時光； 1927年貝聿銘回到上海就讀青年會中學[1] ，高中就讀于上海圣約翰大學附屬中學； 1935年貝聿銘遠赴美國留學，先后在麻省理工學院和哈佛大學學習建筑； 1939年貝聿銘以優(yōu)異的成績畢業(yè)，獲得了美國建筑師協(xié)會的獎項； 第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他在美國空軍服役三年。

1944年貝聿銘退役，進入哈佛大學攻讀碩士學位； 1945年，貝聿銘留校受聘為設計研究所助理教授。

1948年貝聿銘從純學術的象牙之塔進入實際的建筑領域，紐約市極有眼光和魄力的房地產開發(fā)富商威廉柴根道夫打破美國建筑界的慣例，首次聘用中國人貝聿銘為建筑師，擔任他創(chuàng)辦的韋伯納普建筑公司的建筑研究部主任。

他們合作達十二年之久。

十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設計，也做不少社會改建計劃。

貝聿銘還為母校麻省理工學院設計了科學大樓，為紐約大學設計了兩棟教職員工住宅大廈。

這一切，使貝聿銘在美國建筑界初露頭角，也奠定了他此后數十年的事業(yè)基礎。

...

描寫巴黎的埃菲爾鐵塔.盧浮宮.凡爾賽宮.凱旋門.巴黎圣母院的作文.就是...

游盧浮宮“五一”勞動節(jié)期間，我們全家到法國的巴黎旅游，游覽了藝術殿堂盧浮宮博物館，欣賞了里面的很多藝術品。

它的收藏極為豐富，你用三天的時間也看不完，它曾經是路易14的后花園，現為世界上規(guī)模最大、收藏最豐富的藝術博物館，它的正門――玻璃金字塔是由世界著名的建筑設計師美籍華人貝聿銘設計的。

在盧浮宮所有珍藏中，最著名的是“宮中三寶”，即：斷臂維納斯雕像、勝利女神尼卡雕像、達芬奇話的名畫《蒙娜.麗莎的微笑》。

除此之外，里面還有許多名貴的雕像和油畫，如：《垂死的奴隸》、《普西莎及愛神》、《迦拿的婚宴》等。

每一幅畫都畫得惟妙惟肖，每一尊雕像都雕刻得細致、精美，特別是古希臘的石頭雕像，栩栩如生。

參觀“宮中三寶”時，許多外國游客都沖著維納斯和勝利女神“咔嚓咔嚓”地拍照。

到了油畫畫廊，不準拍照、攝像，因為照相機的閃光燈會損壞油畫。

到了蒙娜.麗莎畫像前，密密的人群中不時發(fā)出一些贊嘆聲，我和妹妹好不容易擠進去，呀！這幅畫的戒備真森嚴！一個玻璃窗把蒙娜.麗莎的畫像罩著，外面還有保安，前面還拉了好幾條繩子，不許你靠得太近。

因為我和妹妹是小孩，所以一個黑人保安微笑著把繩子拉開，讓我們近距離地觀看。

只見蒙娜.麗莎披著長長的頭發(fā)，一身棕色的衣服，雙手交叉在膝蓋上，無論你走到哪里看這幅畫，她的眼睛都望著你，栩栩如生，也給人感覺很神秘。

果真名不虛傳啊！ 參觀完盧浮宮，我的收獲很大，盧浮宮匯聚了許多國家藝術的精華，所以學藝術的人一定要去那兒看一看，可以增長知識，懂得更多歷史。

另一篇 法國巴黎不僅是時尚之都，還是法國的文化中心。

在巴黎市區(qū)，有著著名的埃菲爾鐵塔、盧浮宮、巴黎圣母院……今天我們進來到了，巴黎舉世聞名的盧浮宮。

盧浮宮，這個舉世聞名的藝術宮殿，以前是用作防御目的，后來經過擴建和整修逐漸成為了王宮。

弗朗索瓦一世在這里大規(guī)模的收藏各種藝術品，以后各代皇帝延續(xù)了這個傳統(tǒng)，使盧浮宮有著大量收藏。

后來，法國 *** 又將這座精美的建筑進行了大規(guī)模的整修，從此盧浮宮成了一個博物館。

我們從盧浮宮的車庫，走進去。

檢票處旁有一個正入口，整個正入口是一個金字塔形，在旁邊還有一個倒金字塔，沒想到這竟是著名的美籍華人建筑師貝聿銘設計的。

一進盧浮宮，我們就看見了中世紀時期盧浮宮的城壕，上面還有投影了那時候人的生活。

在進二樓的樓梯的旁邊，還有著埃及的獅身人像。

進入二樓，就看見了希臘神話中各神的雕塑。

其中在大堂中心的維納斯最為著名，它是用大理石做成，還是被人在米羅島找到的，所以成為了鎮(zhèn)館三寶之一。

這個雕像雖然缺少了手臂，但還是顯得維納斯很美。

隨后我們上第二樓，在第二樓有著勝利女神的雕像，這個雕像也是鎮(zhèn)館之寶和維納斯的雕像都展現了希臘化時代藝術的美。

在二樓的德農館展現了繪畫藝術，也展現了歷史的變化。

畫中有些是跟基督教有關的畫，有可能那時是教皇統(tǒng)治的時候。

在一面墻上只展出了一副畫，而且那張畫很小。

其實那幅畫就是著名的《蒙娜麗莎》，也是鎮(zhèn)館之寶。

在達芬奇的筆下，把蒙娜麗莎畫的惟妙惟肖，還使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的感覺。

參觀完盧浮宮，我感受到了藝術無窮的美，也感受到了人類的智慧，我們要將這種藝術傳承下去。

博物館的體會作文400字

天，媽媽帶我去博物館參觀海洋動物展覽，我看到了許多海洋動物，它們分別是：鱷魚，它被關在玻璃缸里，一點也不兇狠，好象被麻醉了一樣，一動也不動。

大海龜，比烏龜大很多，它的腳變成了像魚一樣的鰭，用來劃水，可惜魚缸太小了，它只能在原地劃啊劃，真可憐！海星，它們長得各不相同，它們沒有腦袋，卻有眼睛和嘴巴，眼睛長在胳膊上，嘴巴長在身體背面的正中央，海星正好貼在玻璃缸上，所以我看見了它們的眼睛和嘴巴。

海鰻，身體很長很長，皮膚黑乎乎的，遠遠看，好象一條蛇。

轉載請注明出處作文大全網 ? 我是這樣贊美貝聿銘先生作文

從美國留學回國的科學家有哪些，多一點？美國華裔占美國科學家總數14.7% 至今為止,共有7位美國華裔科學家獲得過諾貝爾獎 美籍華人 楊振寧 1957年諾貝爾物理學獎 美籍華人 李政道 1957年諾貝爾物理學獎 美籍華人 丁肇中 1976年諾貝爾物理學獎 美籍華人 朱棣文 1997年諾貝爾物理學獎 美籍華人 崔 琦 1998年諾貝爾物理學獎 美籍華人 李遠哲 1986年諾貝爾化學獎 美籍華人 高行健 2000年諾貝爾文學獎 據我所知目前活躍的美籍華裔科學家還有從事艾滋病研究的著名美國華裔科學家何大一,研究超導體的美國華裔科學家朱經武,《我的國家和我對簿公堂》作者美國華裔科學家李文和,美籍華裔建筑設計師貝聿銘等等等等. 美國華裔在美國科學家中還是占很大一部分比例的,其成就也是令世人矚目.不知道龍卷風BAO從哪里弄來的這個數字.要知道華裔在美國人中只占總人口的1%,是絕對的少數民族,能做到這樣的成就已經很了不起了!!

名人故事之天才建筑師貝聿銘

名人故事之天才建筑師貝聿銘

貝聿銘，著名華人建筑師，1917年出生于中國蘇州獅子林貝家，為中國銀行創(chuàng)始人貝祖怡之子。17歲赴賓夕法尼亞大學攻讀建筑，后轉學麻省理工學院攻讀建筑工程，27歲時在哈佛大學建筑研究所深造，38歲那年創(chuàng)立貝氏建筑師事務所。迄今為止，他的作品有70余件，包括肯尼迪圖書館、華盛頓國家藝術館東館、巴黎羅浮宮的金字塔、香港中國銀行大廈等。貝聿銘個人曾9次獲美國建筑師學會設計獎及法國建筑學院金獎、日本帝賞獎和普利茲建筑獎，其中普利茲建筑獎相當于諾貝爾獎，是建筑界最高榮譽。業(yè)界評價認為：他擅長表達抽象的力量，在才華變成建筑品質的神秘工作里，精致、抒情和美麗使他的建筑充滿人性的光芒。

違背父命，展現建筑天分

1935年夏天，18歲的貝聿銘高中畢業(yè)了。他就讀的圣約翰中學是中國最著名的高等學府——圣約翰大學的預科，他可以直升圣約翰大學。但是他放棄了。父親貝祖詒希望長子赴英國攻讀經濟學。他認為英國的教育不僅嚴格，而且規(guī)范，何況貝祖詒與英商的匯豐銀行、麥加利銀行的銀行家有密切交往，他自然盼望長子能接自己的班。但是，貝聿銘另有想法。當時，一部由賓·克羅斯比執(zhí)導的《大學幽默》在上海放映，電影以幽默、輕快的手法描述美國大學校園風情，與其它國家的傳統(tǒng)大學氣氛形成明顯反差;另外，父親推薦的幾所學校都沒有建筑設計專業(yè)，而當時貝聿銘對建筑設計有了濃厚的興趣。他回憶說：“我沉醉在建設一幢和飯店一般高的大樓的設想中。當時這種想法對于我就像登月旅行對于今天的小青年一樣令人激動。我斷定，那就是我想做的工作?！?/p>

貝聿銘選擇了美國賓夕法尼亞大學的建筑設計專業(yè)。當他把賓大的錄取通知書送到父親面前時，貝祖詒沉默不言。貝聿銘知道，這下子他的父親真的生氣了。

1935年8月13日，貝聿銘在虹口的怡和碼頭搭乘美國“柯立芝總統(tǒng)”號遠洋客輪踏上赴美留學之路。

費城所在的賓夕法尼亞州正處于歷史上美國南方州和北方州分界線“梅森——狄克森線”(Mason-DixonLine)的北邊，南方的種族歧視在這里仍有影響，這使貝聿銘十分惱火;同時，貝聿銘到了賓大后才知道，美國東北部有一個叫常青藤聯合會(Lvyleague)的大學組織，它是由哈佛、哥倫比亞、耶魯、普林斯頓、布郎、達特芳斯、賓夕法尼亞等8所名牌大學組成的，而賓大在“常青藤”中的地位最低。年輕氣盛的貝聿銘憑著自己的勇氣，找到了在波士頓的麻省理工學院，僅兩個星期后，他就轉學到麻省理工學院。貝聿銘在藝術和設計上的天賦很快被院長發(fā)現，并成為院長最心愛的學生。

畢業(yè)后，貝聿銘在紐約開設了自己的建筑設計事務所，又成立了“貝聿銘設計公司”，專門承擔工程的設計任務。

在美國的許多大城市中，都有貝聿銘的“作品”。他設計的波士頓肯尼迪圖書館，被譽為美國建筑史上最杰出的作品之一。還有丹佛市的摩天大樓，紐約市的議會中心，也使很多人為之傾倒。費城社交山大樓的設計，使貝聿銘獲得了“人民建筑師”的稱號。

在貝聿銘設計的那么多的建筑物中，華盛頓國家藝術館東大廳最令人嘆為觀止。美國前總統(tǒng)卡特稱贊說：“這座建筑物不僅是首都華盛頓和諧而周全的一部分，而且是公眾生活與藝術之間日益增強聯系的藝術象征?！必愴层懙淖髌凡粌H遍布美國，而且分布于全世界。我國北京西山有名的香山飯店，也是貝聿銘設計的，它集中國古典園林建筑之大成，設計別具一格。1984年5月間，美國在鳳凰城舉行建筑學會年會，幾百名建筑師和來賓，從500個候選建筑物中選出13個建筑物授予年度榮譽獎，貝聿銘設計的香山飯店名列榜上。

人們稱貝聿銘為建筑設計界的“奇才”、“現代派設計大師”，這絕非溢美之詞。懸掛在他辦公室墻上的幅幅獎狀就是最好的證明。美國全國建筑學院繼1979年向貝聿銘頒發(fā)了金質獎章之后，1982年推選他為“最佳大型非居住建筑設計師”。他還獲得了1983年國際普里茲建筑學獎金。總部設在紐約的“亞洲協(xié)會”向他頒獎，表彰他為中國和其它亞洲國家設計的形式多樣、宏偉壯麗的建筑物，有助于增進美國與亞洲國家之間的了解。上海同濟大學授予他“名譽教授”的稱號。

最具爭議性設計，大顯身手成就經典

“巴黎盧浮宮拿破侖廣場的透明金字塔”無疑是貝聿銘最具爭議性的設計。但一九八八年，他卻在新建成的金字塔內獲密特朗總統(tǒng)頒發(fā)的榮譽勛章。后來，金字塔和埃菲爾鐵塔一樣，成為巴黎的標志。

貝聿銘對法國最偉大的園林建筑師安德萊·勒諾特爾的作品進行研究，并在盧浮宮一帶不斷地來回走動。最后，一個令人滿意的方案終于浮現在他的腦海中。他說：“要不是那幾個月對問題進行了研究，我就不會接受這個項目。我得出的結論是，這個項目必須得做，而且我有能力做這個項目。”貝聿銘第四次來巴黎時對密特朗和蘭講述了他的構思。他說：“當時我腦子里還沒有金字塔，但有一點很明顯，新盧浮宮的重心必須是拿破侖庭院?！?/p>

仔細分析一下，密特朗選擇貝聿銘確實令人困惑。眾所周知，巴黎人對外國人插手做事本來就滿腹狐疑，更別提讓一位紐約人來修整他們的國家珍寶館了。而一個公開批評美國的文化“帝國主義”行徑的社會黨政府居然聘用一位美國建筑師擔負一項具有歷史紀念意義的國家級使命，這件事本身太具諷刺意味。人們自然不會對此置若罔聞?？雌饋?，密特朗的選擇幾乎是注定要招致廣泛的抱怨。從一開始，密特朗和貝聿銘似乎就是一種危險的聯合。

一時間，對貝聿銘進行攻擊成了轟轟烈烈的要事，其帶頭人就是一群頭銜各異的歷史學家和政客，還有與此事毫不相干的自我命名的各種委員會。反金字塔派團結在“巴黎不要金字塔”和“不許干涉盧浮宮”等口號下。每天，巴黎人都不甘落后，以佩戴上面寫有“為什么要造金字塔?”字樣的圓形小徽章表示他們的不滿。貝聿銘的女兒貝蓮(音譯)看到，他們在街上走路時，女人們朝他父親的腳上吐唾沫?！拔覄倧堥_嘴，”她說，“想回敬她們幾句話，卻看到父親很鎮(zhèn)定。他的態(tài)度是，咧嘴笑笑，忍著點。他在一場令人極其不快的會談或記者招待會結束后，只是輕輕地笑笑;他會說‘那可真棘手’?！睙o孔不入的法國報紙興高采烈地記錄下被它們稱為“金字塔戰(zhàn)役”的這場建筑論爭的每一個新動態(tài)。這個名稱的出典是拿破侖的`埃及戰(zhàn)役。但法國報紙援引它是為了諷刺挖苦貝聿銘的設想。諷刺性周刊《鴨鳴報》在“密特朗姆西一世和他的金字塔”的通欄大字標題下編撰了一則挖苦總統(tǒng)的故事。

中國人在美國讀了建筑學研究生后，在美國的發(fā)展情況 有機會去美國學習建筑專業(yè)是國內一流建筑學專業(yè)的大學清華學子夢寐以求的事情?，F代建筑的發(fā)源地就是美國，你有機會去了解美國建筑發(fā)展非常難得，建議你去留學。
對于女同學，建議根據你的個性來選擇你將來事業(yè)的發(fā)展。一個是建筑設計—做到總設計師；一個是搞開發(fā)。。。
美國的建筑業(yè)發(fā)展不如目前的國內。國內建筑業(yè)是國民經濟發(fā)展的重頭企業(yè)，只要蓋房子就離不開建筑。有些在國外留學回來后，一般都在北京和上海發(fā)展，大都去外資建筑設計所，項目非常多，還有一些是國外的建筑項目。因為留學經歷實他們及了解西方人的思想，語言交流內有障礙，同時作為國人了解國內的行業(yè)規(guī)則，運行起來柔韌有余。
美國注冊建筑師與國內注冊建筑師完全不一樣，如果你打算回國內發(fā)展，建議你考一級注冊，現在臺灣建筑師也可以考一注，說明國內建筑市場非常好，否則他們不會淌這渾水。
我了解一個女生，在國內四流大學建筑學專業(yè)學習，大四時候通過中介去美國紐約一個只有幾個人的小事務所實習一年，她現在回國在上海一家外資建筑設計企業(yè)做建筑設計，公司接受她，就是因為她有海外工作的背景，要流利的建筑專業(yè)口語能力，每月有可觀的收入。
希望以上的回答你能有所了解。
建議你去美國留學，真正的機會難得，美國大學的建筑學專業(yè)一般都不接受外國的學生。
祝你學業(yè)有成。

求貝律銘簡歷貝聿銘于一九一七年四月二十六日誕生于廣州，他的祖輩是蘇州望族，父親貝祖詒曾任中國銀行行長,于一九一九年到香港創(chuàng)辦了中國銀行香港分行，因此，貝聿銘在香港度過了童年，在圣保羅小學讀書，一九二七年以后，他回到上海讀中學，后來又就讀于上海圣約翰大學 。一九三五年他遠渡重洋，到美國留學。父親原來希望他留學英國學習金融，但他沒有遵從父命，而是依自己的愛好進入美國賓夕法尼亞州立大學攻讀建筑系。
他為什么會對建筑有與趣呢,說起來也屬偶然。他在上海讀書時，周末常到一家臺球館去玩臺球。臺球館附近正在建造一座當時上海最高的飯店 。這引起了他的好奇心：人們怎么會有建造這么高的大廈的能耐,由此他產生了學習建筑的理想。
但是賓州大學以圖畫講解古典建筑理論的教學方式使貝聿銘大失所望。便轉學到麻省理工學院，一九三九年以優(yōu)異的成績畢業(yè)，還得了美國建筑師協(xié)會的獎項 。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他在美國空軍服役三年，一九四四年退役，進入著名高等學府哈佛大學攻讀碩士學位。一九四五年學成，留校受聘為設計研究所助理教授。
貝聿銘從純學術的象牙之塔進入實際的建筑領域是在一九四八年。這一年，紐約市極有眼光和魄力的房地產開發(fā)富商威廉·柴根道夫打破美國建筑界的慣例 ，首次聘用中國人貝聿銘為建筑師，擔任他創(chuàng)辦的韋伯·納普建筑公司的建筑研究部主任。柴根道夫和貝聿銘，一個是有經驗、有口才，極其聰明的房地產建筑商人，一個是學有專長 、極富創(chuàng)造力的建筑師。兩人配合，相得益彰，是一對事業(yè)上的理想搭檔。他們合作達十二年之久。十二年中，貝聿銘為柴根道夫的房地產公司完成了許多商業(yè)及住宅群的設計 ，也做不少社會改建計劃。其間，貝聿銘還為母校麻省理工學院設計了科學大樓，為紐約大學設計了兩棟教職員工住宅大廈。這一切，使貝聿銘在美國建筑界初露頭角，也奠定了他此后數十年的事業(yè)基礎 。
一九六零年，貝聿銘離開柴根道夫，自立門戶，成立了自己的建筑公司。
貝聿銘自一九三五年赴美國求學。以后在大洋彼岸成家立業(yè)，功成名就，至今已整整六十個年頭。但他對中國的一片深情，依然縈系于懷 。他祖籍蘇州，生于廣州，所以他常對人稱「我是蘇州人」、「我是廣州人」。他的太太盧愛玲曾在美國衛(wèi)里斯學院念書，后來在哈佛大學攻造園設計。夫婦倆至今仍能 講一口流利的普通話、廣州話、上海話和蘇州話。平時的衣著打扮、家庭布置與生活習慣依然保持著中國的傳統(tǒng)特色。他們有三子一女，三個兒子的名字都有一個「中」字 。依次是貝定中、貝建中、貝禮中。女兒叫貝蓮，也是典型的中國化的名字。
七十年代初，貝聿銘首次回到闊別近四十年的中國探親觀光。心中有無限的感慨，以后他又多次來到中國。他在海外曾深情地說過我的根在中國 ，中國對我的牽引非常大，所以我不論哪一次回去，都覺得像是回到了自己的家。
中國傳統(tǒng)的建筑藝術在貝聿銘的心中留有極其深刻的印象。蘇州庭園的長廊曲徑、假山水榭，尤其是建筑屋宇與周圍自然景觀相輔相承的格局 ，以及光影美學的運用，在他數十年的建筑設計生涯中都有軌可尋。而座落在北京香山公園內新建的香山飯店，更是他將現代建筑藝術與中國傳統(tǒng)建筑特色相結合的精心之作。
一九七九年，貝聿銘接受了香山飯店的設計工作。他以一貫的認真細致的作風，不但多次到香山勘察地形、攀登峰頂、俯覽周圍環(huán)境 。而且不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚州、蘇州、承德等地?？疾飚數氐拇蠼ㄖ蛨@林。最后采取了建筑一系列不規(guī)則院落的布局方式，使它與周圍的水光山色，參天古樹融為一體 。因此，這座新建的香山飯店，外貌似很普通，就像一個內秀的姑娘，初看似乎貌不驚人，但是愈看就愈會感到她輕妝淡抹的自然美。
與過去設計的那些摩天大廈相比，香山飯店的規(guī)模不算大。但是貝聿銘說「香山飯店在我的設計生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在國外設計有的建筑高出十倍」 。他還說「從香山飯店的設計，我企圖探索一條新的道路。在一個現代化的建筑物上體現出中國民族建筑藝術的精華」。在這位多產的建筑設計師的事務所只放著兩個設計樣子 。一個是美國國家藝術館東樓的設計，另一個就是北京香山飯店的設計?？梢娤闵斤埖甑脑O計在他心目中確實占有重要的位置。

世界著名的建筑設計師有哪幾位？意大利工程師兼建筑師。1891年6月1日生于意大利北部小鎮(zhèn)桑德利奧，1913年從波侖亞大學土木工程系畢業(yè)后在波侖亞市混凝土學會工作兩年。1915—1918年在意大利工程兵部隊服役，1920年同奈比渥西合組工程公司，1932年起同巴托利合作，組織奈爾維-巴托利工程公司，1947年任羅馬大學教授。 皮瑞里大廈

奈爾維具有把工程結構轉化為美麗的建筑形式的卓越本領。他的主要貢獻是，認識了鋼筋混凝土在創(chuàng)造新形狀和空間量度方面的潛力。他的作品大膽而富有想象力，常以探索新的結構方案而形成他的構思。他擅長用現澆或現場預制鋼筋混凝土建造大跨度結構，這種建筑具有高效合理，造價低廉，施工簡便，形勢新穎美觀等特點。他是運用鋼筋混凝土的大師，他的作品形勢優(yōu)美，具有詩一般的非凡表現力。奈爾維的代表作品有羅馬小體育宮（1956—1957，與A.維泰洛齊合作）、大體育宮（1958—1960）、皮瑞里大廈、（1956—1959，與蓬蒂合作）、都靈展覽館B廳（1947—1949）等，而最富戲劇性和令人震驚的一件新結構是1971年建于梵蒂岡城的梵蒂岡會堂的內部空間。1963年美國哈佛大學授予他榮譽學位，其后他又獲得美國建筑師學會金質獎章。諾依特拉，R.J. (Richard Joseph Neutra ，1892～1970)
洛杉磯市勞維爾住宅(1929)

美國建筑師。1892年4月8日生于奧地利維也納,第一次世界大戰(zhàn)后畢業(yè)于維也納高等技術學校。1921～1922年在柏林建筑師E.門德爾松事務所工作。1923年移居美國,在芝加哥市荷勒柏－洛歇事務所工作。1924年,在建筑師F.L.賴特處的工作對他的事業(yè)產生重大影響。1929年入美國籍。1970年 4月16日逝于聯邦德國伍珀塔爾。諾依特拉的作品主要是小住宅。這些住宅因特別適合美國中產階級的生活要求和加利福尼亞州南部地區(qū)的特點，而在美國獨樹一幟。
洛杉磯市勞維爾住宅(1929)

諾依特拉的早期作品洛杉磯市勞維爾住宅(1929)引起建筑界的注意。這所住宅為輕鋼框架結構，以鋼筋混凝土板和金屬材料圍護，結構符合機械裝配施工的要求和美學原則。他設計的加利福尼亞州考夫曼住宅（1946）和特里邁尼住宅(1948)，標志著諾依特拉開始形成自己的風格。前者明顯地帶有L.密斯·范·德·羅的影響，后者則有新型田園風格。他在50～60年代設計的住宅，充分發(fā)展了后一種風格，其建筑平面布置適應梁柱結構體系，簡潔、明了，大面積玻璃外隔斷使室內外空間互相滲透，巧妙利用地形和背景以加強建筑與周圍環(huán)境的關系，并反映了當地氣候的特點。他利用鋼、玻璃、木材、塊石和混凝土這些不同材料的質感來豐富建筑的藝術表現力。這些建筑是諾依特拉對人在建筑空間環(huán)境中的各種感覺進行深入研究的結果。1956年設計的洛杉磯塞爾魯尼別墅可以作為代表作品。 諾依特拉設計的公共建筑雖規(guī)模不大，但有所創(chuàng)新，對美國同類建筑有一定影響。1935年設計的洛杉磯市考羅那初級小學，結合當地氣候特點，使每一間教室都有露天活動場地，教室之間有推拉隔斷，教室中的坐位不固定，以適應小學生自由發(fā)展的需要。幼兒園部分則利用草坪和綠籬代替慣用的瀝青地面和圍墻。1948年設計的梅列海濱的汽車旅館、1953年設計的洛杉磯市鷹石俱樂部也都是諾依特拉負有盛名的作品。 諾依特拉生前曾獲得多種榮譽獎和榮譽博士學位。1977年，美國建筑師協(xié)會還追授他金獎。 尼邁耶 （Oscar Niemeyer,1907-）
三權廣場

尼邁耶是巴西建筑師，拉丁美洲現代主義建筑的倡導者。1907年12月15日生于里約熱內盧，1934年畢業(yè)于里約熱內盧國立美術學院建筑系，后在L·科斯塔的事務所工作。他們一起設計了巴西教育衛(wèi)生部大樓（1936－1937）和紐約世界博覽會巴西館（1939）。1937年尼邁耶在里約熱內盧開設事務所，1947年代表巴西參加了紐約聯合國總部大廈的十人規(guī)劃小組（中國代表為梁思成教授）。1956－1961年參加了巴西利亞的建設工作，設計了三權廣場、總統(tǒng)府、巴西議會大廈、大教堂、巴西利亞宮等主要建筑，達到其事業(yè)的頂峰。1960年以后移居巴黎和以色列。尼邁耶受到勒·柯布西耶的影響是顯而易見的，但他又增加了表現主義和巴洛克的因素。
三權廣場

尼邁耶重視體形的表面，尤其愛用“自由的和有感情的曲線”。他的作品具有現代主義建筑的形象特征，又有強烈的個人風格—曲線體形。尼邁耶的著作有《我在巴西的經驗》（1961）、《論建筑形式》（1978）。 邁克爾·格雷夫斯 （Michael Graves,1934-）
佛羅里達天鵝飯店

邁克爾·格雷夫斯是美國后現代主義建筑師。1934年生于印第安納波利斯。在辛辛那提大學畢業(yè)后，又在哈佛大學獲碩士學位。1960年獲羅馬獎后又在羅馬美國藝術學院留學，1962年開始在普林斯頓大學任教，1964年在該地開設事務所，1972年成為該大學教授，此外還在加利福尼亞大學任教。格雷夫斯首先以一種色彩斑駁、構圖稚拙的建筑繪畫，而不是以其建筑設計作品在公眾中獲得了最初的聲譽。有人認為，他的建筑創(chuàng)作是他的繪畫作品的繼續(xù)與發(fā)展，充滿著色塊的堆砌，猶如大筆涂抹的舞臺布景。邁克爾·格雷夫斯的代表作品有波特蘭市政廳、和佛羅里達天鵝飯店，這兩座建筑都是后現代主義的代表作。
波特蘭市政廳
馬塞爾·布勞耶 （Marcel Lajos Breuer,1902-1981）
法國戛得國際商用機器公司
研究中心（IBM）大廈

馬塞爾·布勞耶是國際式建筑最有影響的建筑師之一。1902年5月21日生于匈牙利佩奇市。1920－1924年在包豪斯學習，畢業(yè)后任教至1928年。1928年柏林開設事務所，1937－1946年在美國哈佛大學設計研究生院任教，以后開業(yè)。1944年入美國籍，1946后遷居紐約，1968年獲美國建筑師協(xié)會金質獎章，1977年退休。
法國戛得國際商用機器公司
研究中心（IBM）大廈

馬塞爾·布勞耶在美國主要從事住宅設計，1938－1960年與格羅皮烏斯合作在馬薩諸塞州坎布里奇市設計過一些住宅，把包豪斯的國際式與新英格蘭地方風格融為一體，簡潔、明快、新穎，對當時美國的傳統(tǒng)建筑觀念是一次突破，對美國各地的住宅建筑很有影響。布勞耶后來還設計了不少大型公共建筑，比較重要的有紐約薩拉·勞倫斯學院劇場（1952）、巴黎的聯合國教科文組織總部大廈（1953－1958，與P.L奈爾維,B.采爾福斯合作）、鹿特丹比仁考夫百貨商店（1955－1957）、法國戛得國際商用機器公司研究中心（IBM）大廈等。布勞耶的作品風格嚴謹，功能組織簡潔，細部簡明完整，注意利用材料的對比，有明確的特征和一貫性。羅伯特·文丘里 （Robert Charles Venturi，1925－）
費城母親之家

美國建筑師。1925年6月25日生于費城，就學于普林斯頓大學建筑學院，1950年獲碩士學位，1954－1956年在羅馬的美國藝術學院學習，后曾在O·斯托諾洛夫、E·沙里寧、L·卡恩等人的事務所任職。1957－1965年在賓西法尼亞大學建筑系任教。1958年起在費城開設共同事務所。1964年和洛奇一起開辦事務所。1965年曾代表美國國務院赴蘇聯講學。1966年任羅馬美國藝術學院住宅建筑師及該學院理事（1966－1971），1977年任普林斯頓大學建筑與城市設計學院顧問。
費城富蘭克林故居

羅伯特·文丘里的作品與著作與20世紀美國建筑設計的功能主義主流分庭抗禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的復雜性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯維加斯學習》（1972年）被認為是后現代主義建筑思潮的宣言。他反對密斯·范·德·羅的名言“少就是多”，認為“少就是光禿禿”。他認為現代主義建筑語言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強，又具有隱喻性。他認為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對話，就要向拉斯維加斯學習。于是過去認為是低級趣味和追求刺激的市井文化得以在學術舞臺上立足。
倫敦國家美術館

羅伯特·文丘里的代表作品有費城母親之家、費城富蘭克林故居、倫敦國家美術館、俄亥俄州奧柏林大學的艾倫美術館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅·布朗赫姆旅館的改建等。 文丘里聲明自己是“現代的”建筑師，他批評后現代派“只強調回收歷史，是復舊”。路易·康 （Louis Isadore Kahn,1901-1974）
賓西法尼亞大學理查德醫(yī)學研究中心

美國現代建筑師。1901年2月20日生于愛沙尼亞的薩拉馬島，1905年隨父母移居美國費城，1924年畢業(yè)于費城賓西法尼亞大學，后進費城J·莫利特事務所工作。1928年赴歐洲考察，1935年在費城開業(yè)。1941－1944年先后與G·豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設計，1947－1957任耶魯大學教授，設計了該校的美術館（1952－1954）。1957年后又在費城開業(yè)，兼任賓西法尼亞州立大學教授。
索克大學研究所

路易·康發(fā)展了建筑設計中的哲學概念，認為盲目崇拜技術和程式化設計會使建筑缺乏立面特征，主張每個建筑題目必須有特殊的約束性。他的作品堅實厚重，不表露結構功能，開創(chuàng)了新的流派。他在設計中成功的運用了光線的變化，是建筑設計中光影運用的開拓者。在有的設計中他將空間區(qū)分為“服務的”和“被服務的”，把不同用途的空間性質進行解析、組合、體現秩序，突破了學院派建筑設計從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規(guī)，對建筑師的創(chuàng)作靈感是一種激勵啟迪。路易·康的代表作品有賓西法尼亞大學理查德醫(yī)學研究中心（02、03、04、05）、耶魯大學美術館、索克大學研究所（02、03）、愛塞特圖書館（02）、孟加拉國達卡國民議會廳（02、03、04）、艾哈邁德巴德的印度管理學院（02、03、04、05）、等。路易·康的著作有《建筑是富于空間想像的創(chuàng)造》、《建筑·寂靜和光線》、《人與建筑的和諧》等。雅馬薩基 (Minoru Yamasaki，1912－1977)
印度世界農業(yè)博覽會
美國館（1959）

即山崎實，美國建筑師，祖籍日本。1912年12月1日生于西雅圖，曾就學于西雅圖的華盛頓大學和紐約大學，1934年后在紐約擔任過很多設計工作，1943－1945年在哥倫比亞大學任教。山崎實的作品特征是裝飾手法的運用。他認為建筑應帶有裝飾，應注意細部處理，將裝飾建立在技術美的基礎上，并從結構的規(guī)律出發(fā)，使結構構件裝飾化，如使墻體成為裝飾構件，猶如一種編織的屏風。他是現代建筑中典雅主義的代表人物之一，主要作品有沙特阿拉伯達蘭機場候機樓〔1953－1955〕、印度世界農業(yè)博覽會美國館（1959）、聯邦科學館、普林斯頓大學威爾遜學院、雷諾茲金屬公司大廈、西雅圖世界博覽會美國科學館〔1962〕、紐約世界貿易中心〔1972〕等。</FORM>

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