編者按

下文的內(nèi)容是我在倫敦建筑聯(lián)盟（Architectural Association）學(xué)習(xí)過(guò)程中的一點(diǎn)點(diǎn)思考；將建筑理論的思考與設(shè)計(jì)整合是個(gè)特別宏大的話題，本文勉力介紹在AA的一股思考的力量。文中所提想法受益于我的導(dǎo)師 Pier Vittorio Aureli & Sam Jacoby ，不敢居功為我自己的全新創(chuàng)造。文章的內(nèi)容理論性論述居多，文筆粗淺請(qǐng)各位看官海涵。

序

隨著時(shí)代的發(fā)展，在廣義的建筑學(xué)領(lǐng)域中出現(xiàn)了逐漸細(xì)化的分工，室內(nèi)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、城市設(shè)計(jì)以及城市規(guī)劃等等。然而，本文試圖提出一種基于類型學(xué)的研究方法，以一種特殊的視角考量建筑與城市問(wèn)題，使建筑設(shè)計(jì)與城市設(shè)計(jì)重新成為一個(gè)整體性的學(xué)科（an united discipline）。

本文分為上下兩篇。上篇主要討論“類型的細(xì)分（the subdivision of type）”這一研究方法和“地平面場(chǎng)景模式（the ground scenario）”這一研究對(duì)象在類型學(xué)層面的意義。下篇將重點(diǎn)探討“地平面場(chǎng)景模式”在城市層面的意義。

第一部分

大都市狀態(tài)中的地平面概念

從最基本的意義上來(lái)說(shuō)，沒(méi)有地平面就沒(méi)有城市發(fā)展。在這樣的理解下，大都市的城市空間與其地平面之間的關(guān)系是親密而具有影響力的。由此，大都市的密度化（densification）與擁塞化（congestion）在一定程度上都可以回溯到地平面這一問(wèn)題。

首先，地平面的概念可以被定義為一個(gè)物理上連續(xù)的平面。在常規(guī)意義上，高層建筑被看做大都市中最重要的填充物（urban infill），比如高樓林立的紐約。這些高層建筑正是扎根于城市的地平面，與來(lái)自城市的使用者豐富的互動(dòng)關(guān)系也發(fā)生在這里?？v觀現(xiàn)代高層建筑的發(fā)展歷程，密斯凡德羅（Mies van der Rohe）的經(jīng)典高層設(shè)計(jì)無(wú)疑是其中的典范。在1930年代末，密斯將工作重心從歐洲轉(zhuǎn)移到美國(guó)，美國(guó)的資本主義經(jīng)濟(jì)與城市模式促發(fā)了他建筑語(yǔ)言的轉(zhuǎn)變。作為對(duì)這種新的大都市狀態(tài)的回應(yīng)，密斯在他的高層設(shè)計(jì)中發(fā)展出了創(chuàng)造性的基于地面層的語(yǔ)匯（the innovative gesture on the ground layer），建立了具有范式意義的‘密斯式高層（Miesian high-rise building type）’的建筑類型，比如坐落在紐約的西格拉姆大廈（Seagram Building）。這座建筑與地面相接的處理方式在當(dāng)時(shí)是革命性的，體現(xiàn)了密斯的城市觀；后來(lái)甚至影響了紐約政府關(guān)于高層法規(guī)的制定。在幾十年之后，同樣是基于紐約的對(duì)大都市的解讀，雷姆庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas）從另一個(gè)完全不同的角度提出了“曼哈頓主義（Manhattanism）”和“擁塞文化（Culture of Congestion）”的宣言。在《癲狂紐約》（Delirious New York）一書中，庫(kù)哈斯指出大都市的高層建筑是被擁塞的地面層所驅(qū)動(dòng)的，這種方式標(biāo)志了當(dāng)代大都市文化的本質(zhì)特征。最具代表性的案例是曼哈頓下城健身俱樂(lè)部（Downtown Athletic Club），集中體現(xiàn)了高層建筑的功能配置是對(duì)于其地面層的垂直重復(fù)疊加。密斯與庫(kù)哈斯對(duì)大都市語(yǔ)境下建筑地平面的理解與設(shè)計(jì)上的操作手法形成了有趣而矛盾的對(duì)比。后文中將基于密斯的建筑語(yǔ)匯從類型學(xué)的層面上探討地平面的問(wèn)題，關(guān)于庫(kù)哈斯的討論將更多地在本文的下篇中涉及。

考慮到建筑與城市之間緊密的相互投射關(guān)系，在城市的語(yǔ)境中，地平面的概念是一組連續(xù)的三維空間，由城市基礎(chǔ)設(shè)施的平臺(tái)和隧道組成（a spatial ground condition consisting of infrastructural platforms and tunnels）。紐約的高線公園（High Line Park）通常被作為對(duì)大都市狀態(tài)下地平面空間重新定義與開發(fā)的經(jīng)典案例。然而，高線公園的尺度決定了它只能作為一個(gè)城市片段被考量。將地平面的概念推向整個(gè)城市尺度的案例并不是紐約，而是香港的城市空間 。在《沒(méi)有地平面的城市》（Cities Without Ground）一書中，香港被定義為一座地平面被城市空間消解了的城市。由于城市建設(shè)在層次豐富的山地上，從物理意義上說(shuō)，香港沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的地平面。而且，在當(dāng)?shù)鼐用竦某Ｒ?guī)認(rèn)知中，這個(gè)城市也沒(méi)有地平面的概念。所以，該書的作者提出無(wú)論從空間上還是文化認(rèn)知上，香港都是一座沒(méi)有地平面的城市。反過(guò)來(lái)看，香港的城市空間使地平面的概念突破了“物理上的平面”這一狹義定義。

由此，本文提出地平面也可以被廣義的理解為“一系列穩(wěn)定的參考點(diǎn)（a system of stable reference points）”。在這里，地平面是否在地面不在重要，它代表的是建筑與城市發(fā)生互動(dòng)關(guān)系的接觸點(diǎn)的集合，也是建筑與城市中人群活動(dòng)最活躍的那一個(gè)層面。要說(shuō)明的是，這些接觸點(diǎn)要互相連接、形成有意義的空間序列才能被成為廣義地平面；孤立的少數(shù)接觸點(diǎn)并不能構(gòu)成一個(gè)地平面的層次。事實(shí)上，相對(duì)于缺失的地平面，這種廣義的定義更適合用來(lái)解讀香港混雜的地平面狀況。

在接下來(lái)的論述中，本文將使用“地平面場(chǎng)景模式（the ground scenario）”這一名詞表述在類型學(xué)以及城市兩種尺度中物理上以及文化認(rèn)知上的地平面概念。

第二部分

研究方法：類型的細(xì)分的概念

（the concept of subdivision of type）

在建筑領(lǐng)域中，類型學(xué)的概念起源于十九世紀(jì)初期。德昆西（Quatremere de Quincy）第一次為類型學(xué)提出了完整而精確的理論基礎(chǔ)。對(duì)于德昆西來(lái)說(shuō)，類型代表的更多是一種可以指導(dǎo)建筑范例的概念，或者說(shuō)抽象的準(zhǔn)則 （'The word ‘type’ presents less the image of a thing to copy or imitate completely than the idea of an element which ought itself to serve as a rule for the model.）?；诘吕ノ鞯睦碚?，類型是一個(gè)有象征意義的抽象的概念。因此，本文將他的類型學(xué)理論概括為作為“概念的類型（type as idea）”。在同一時(shí)期，迪朗（Jean Nicolas Louis Durand）提出了具象意義的類型的概念，即“作為范式類型（type as model）”。迪朗的理論介紹了一種將建筑系統(tǒng)化分類的方法。相比德昆西的抽象與理想化，迪朗關(guān)注的是類型學(xué)的可操作性，即通過(guò)類型學(xué)的方式如何有效地推動(dòng)建筑設(shè)計(jì)。事實(shí)上， 從德昆西或者迪朗任何一方單方面理解類型學(xué)都是不完整的，他們的理論對(duì)立而統(tǒng)一。綜合起來(lái)看，類型學(xué)層面的表述和方法（typological description and method）為建筑和城市學(xué)科提供了理性和具有對(duì)比性的討論的基礎(chǔ)。

在當(dāng)代建筑學(xué)語(yǔ)境下，本文試圖將類型的概念再向前推進(jìn)一步，由此提出了“類型的細(xì)分(the subdivision of type)”的概念。類型的細(xì)分建立在對(duì)類型的重新理解，即一個(gè)獨(dú)立的類型（an independent type）不再是不可分割的單體，而是由一套子類型體系（a systemic set of subtypes）組成的綜合體。這一概念嘗試在兩種互補(bǔ)而對(duì)立的類型學(xué)觀點(diǎn) - 作為概念的類型（type as idea）和作為范式的類型（type as model）- 之間尋找一個(gè)平衡點(diǎn)與連接點(diǎn)。通過(guò)細(xì)分而達(dá)到的平衡方式并不是簡(jiǎn)單地在兩種對(duì)立的理論中尋求一個(gè)中間地帶。而是從一個(gè)新的尺度介入，從而消解這兩種理論之間的矛盾性，得到一種新的研究方法。正是因?yàn)檫@樣，類型的細(xì)分的概念為建筑與城市學(xué)科中差異性的共存和矛盾性的協(xié)調(diào)提供了可能性。細(xì)分的操作方式將在對(duì)問(wèn)題的探索過(guò)程中產(chǎn)生意義，而不是在問(wèn)題的結(jié)論中。

類型的細(xì)分的操作方式依賴“子類型（subtype）”和“體系（a systemic set）”這兩個(gè)重要要素。子類型作為總體類型的有機(jī)組成部分具有一定的靈活性，它作為一種細(xì)分媒介（subdividing instrumentality）可以涉及到功能、組織、文化、政治、經(jīng)濟(jì)和生態(tài)等多方面。如果不能對(duì)子類型之間的相互關(guān)系和作用（interrelation and interaction）有深入了解，就不能對(duì)子類型有全面的了解。在總體類型與子類型中，整體和局部通常會(huì)傳達(dá)不同的意義。子類型之間的微妙關(guān)系由此形成了它的體系（a systemic set）。體系對(duì)于子類型的成因、影響和充要性的分析具有重要意義。然而，需要說(shuō)明的是，在子類型和體系之間沒(méi)有必然的從屬關(guān)系，對(duì)于不同總體類型中提取出的子類型的重組可能會(huì)帶來(lái)結(jié)果的多樣性和不確定性。

第三部分

類型的細(xì)分視角下密斯的建筑語(yǔ)匯

在學(xué)術(shù)界，密斯凡德羅的職業(yè)生涯通常被劃分為歐洲時(shí)期與美國(guó)時(shí)期，分別以巴塞羅那館（Barcelona Pavilion）和西格拉姆大廈（Seagram Building）為代表。密斯在這兩個(gè)時(shí)期的作品不論是建筑類型、尺度和手法上都有著明顯的不同，因此他的建筑語(yǔ)匯通常被認(rèn)為在此發(fā)生了顯著的變化。然而，在類型的細(xì)分的視角下，密斯的建筑語(yǔ)匯可被解讀成一個(gè)連續(xù)的類型學(xué)意義上的變換過(guò)程（typological transformation）。其中的連續(xù)性正是由子類型體現(xiàn)的。

在密斯的建筑作品中可以觀察到具有共性的元素（shared elements），隨著他的職業(yè)生涯的發(fā)展這些元素也持續(xù)而漸進(jìn)的演化。以巴塞羅那館為典型代表的密斯式展館建筑類型（architectural pavilion type）中的柱子與基座（columns and the podium）是兩個(gè)具有決定性的要素。然而，當(dāng)它們被重組在密斯美國(guó)時(shí)期的作品中時(shí)，就不能僅僅被解讀為建筑要素了。它們被轉(zhuǎn)換成了一種具有了城市意義的范式。這種轉(zhuǎn)換不是突然發(fā)生的，轉(zhuǎn)變中的一個(gè)重要案例是在密斯的美國(guó)時(shí)期的第一個(gè)作品伊利諾伊理工學(xué)院校園規(guī)劃（IIT Campus Master Plan, Chicago, 1939-58）。在該規(guī)劃的兩輪方案中，柱子與基座（columns and the podium）被從展館建筑類型中提取出來(lái)，繼而重構(gòu)成底層架空柱和底座（pilotis and the plinth）。然而，不論是底層架空柱還是底座都不具備作為一個(gè)獨(dú)立類型的豐富性。但是，這兩個(gè)要素在不同作品中的重構(gòu)與轉(zhuǎn)換使它們可以被定義為伊利諾伊理工學(xué)院校園這一總體類型下地兩個(gè)子類型。相應(yīng)地，這些子類型的體系使得伊利諾伊理工學(xué)院的校園空間序列可以被解讀成一種“展館式場(chǎng)景模式”（the pavilion scenario）；這也標(biāo)志了密斯原始的建筑展館類型的瓦解（the disintegration of the original architectural pavilion type）。這兩種子類型的轉(zhuǎn)換并沒(méi)有就此停止，而是在密斯后期的高層設(shè)計(jì)中作為一種特殊的介入手段，以回應(yīng)大都市的城市狀況。城市空間由此得到了一種被重新定義的互動(dòng)方式；而一種被重組的新的類型也應(yīng)運(yùn)而生—— 展館城市類型（the urban pavilion type）。

由以上分析可以看出，子類型同時(shí)具有開放的可能性和互動(dòng)關(guān)系上的一致性，后者強(qiáng)化了其總體類型。作為本文的主要研究對(duì)象，“地平面場(chǎng)景模式作為子類型（the subtype of ground scenario）”既具有類型學(xué)意義上的具體性又涉及到了城市層面的。因此，類型的細(xì)分作為本文的研究方法可被推廣到對(duì)大都市語(yǔ)境下對(duì)地平面問(wèn)題的探討。關(guān)于城市層面的分析將在下篇中具體論述。