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蘇聯(lián)解體之后，作為芭蕾大國(guó)的俄羅斯如今是否能繼續(xù)保持自己的主導(dǎo)地位，各大舞團(tuán)是否還能維持日常的創(chuàng)作活動(dòng)，發(fā)揚(yáng)光大俄羅斯舞派的光榮傳統(tǒng)？筆者于去年12月進(jìn)行了一個(gè)月的實(shí)地考察，下面是一些初步印象。
新團(tuán)林立，良莠不齊
基洛夫舞團(tuán)和雅科勃松基金會(huì)聯(lián)合籌建了一個(gè)新的舞團(tuán)——基洛夫劇院小芭蕾舞團(tuán)，最近它到莫斯科進(jìn)行了巡回演出。據(jù)該團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)維諾格拉多夫和伊莉娜·雅科勃松的介紹，這個(gè)舞團(tuán)的宗旨是“恢復(fù)雅科勃松的舞蹈杰作，向觀眾介紹國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀作品?！边@次他們給莫斯科觀眾獻(xiàn)演了雅科勃松的名作《羅丹雕塑》、《三聯(lián)畫(huà)》（據(jù)莫扎特音樂(lè)）和《婚禮行列》，但顯然排練不夠，表演水平不如雅科勃松生前的那個(gè)時(shí)期。該團(tuán)還上演了彼季帕編導(dǎo)的《小丑節(jié)》（德里戈作曲），同樣因普希金劇院的尺寸較小的劇場(chǎng)和演員的水平的限制，使這個(gè)名作沒(méi)有閃爍出應(yīng)有的光輝。
另一個(gè)小舞團(tuán)“七人舞團(tuán)”由維朗尼卡·斯米爾諾娃領(lǐng)銜，他們演出的五場(chǎng)舞劇《道路的開(kāi)端》，顯得枯燥乏味。
由陸楚康（譯音）擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)的“公民舞團(tuán)”邀請(qǐng)米哈伊爾·拉甫羅夫斯基排演了新舞劇《啟示錄》。這是一部圣經(jīng)題材的舞劇，由瓦列利·基克塔作曲。劇中魔鬼撤旦一角特邀舞星基里洛夫飾演，形象鮮明，受到青睞。而整個(gè)作品，評(píng)論者認(rèn)為，拉甫羅夫斯基在這里有些大材小用，無(wú)法施展他的創(chuàng)作潛力。
小型舞團(tuán)的興起，是當(dāng)前俄羅斯舞壇的典型現(xiàn)象，這是國(guó)家歌劇舞劇院經(jīng)費(fèi)短缺，人心思動(dòng)，尋求財(cái)源的結(jié)果。除上述幾個(gè)以外，莫斯科還有十幾個(gè)，它們的成員和藝術(shù)指導(dǎo)經(jīng)常變化，但有一個(gè)共同的特點(diǎn)：自負(fù)盈虧，編制較小，因而不能上演大型舞劇，一般以演獨(dú)幕舞劇和古典芭蕾選段為主。這些小型舞團(tuán)一方面活躍了舞壇的創(chuàng)作氣氛，引進(jìn)了競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，打破了原來(lái)的“國(guó)家模范劇院”的“大鍋飯”體制，另一方面卻又在物質(zhì)條件上增加了創(chuàng)作人員的負(fù)擔(dān)，現(xiàn)在他們要用不少的時(shí)間去拉贊助、租劇場(chǎng)、推銷(xiāo)戲票……等等。這一切不能不影響到演出的藝術(shù)質(zhì)量，不少舞團(tuán)排練時(shí)間很少，特別是群舞失掉了從前的和諧與美感。
小型舞團(tuán)也為一些著名舞蹈家提供了實(shí)踐和試驗(yàn)的基地，打破了從前某一編導(dǎo)的創(chuàng)作風(fēng)格一統(tǒng)天下的局面。戈?duì)柦芤颉⑺姑谞栔Z夫－戈洛瓦諾夫、拉德琴科等昔日大劇院舞星都組織了自己的舞團(tuán)，有的以演古典名作為主，有的以現(xiàn)代芭蕾為主線，也有的，如“節(jié)日芭蕾舞團(tuán)”則以出國(guó)巡回演出掙外匯為主要宗旨。大劇院的芭蕾舞團(tuán)，本身也分裂為三大塊：由格里戈羅維奇任藝術(shù)指導(dǎo)的大劇院青年芭蕾舞團(tuán)共約120人，由彼得羅夫任藝術(shù)指導(dǎo)的克里姆林宮代表大會(huì)劇場(chǎng)芭蕾舞團(tuán)（瓦西里耶夫和馬克西莫娃也在此效力，擔(dān)任特邀編導(dǎo)和客座明星）以及仍舊留在大劇院舞臺(tái)上的中、老年演員（實(shí)力較弱，只能上演一些象《天鵝湖》、《吉賽爾》之類(lèi)的傳統(tǒng)劇目）。另外兩家大型舞團(tuán)——莫斯科音樂(lè)劇院舞團(tuán)和莫斯科芭蕾舞劇院，也因主要演員大批外流，進(jìn)入了創(chuàng)作蕭條階段，新作很少，傳統(tǒng)劇目表演質(zhì)量下降。
傳統(tǒng)劇目仍受歡迎
目前整個(gè)芭蕾藝術(shù)面臨危機(jī)，失掉不少觀眾，然而傳統(tǒng)芭蕾名作仍受熱愛(ài)?！短禊Z湖》、《吉賽爾》、《海盜》、《唐吉訶德》……等等，古典芭蕾舞劇仍在各個(gè)劇院的上演場(chǎng)次統(tǒng)計(jì)表上占據(jù)領(lǐng)先地位。為紀(jì)念普羅科菲耶夫誕生100周年而上演的新排舞劇《灰姑娘》（編導(dǎo)：瓦西里耶夫、克里姆林宮舞團(tuán)演出）大為走紅，觀眾對(duì)光彩奪目的服裝和新穎的舞蹈編排贊嘆不己。為紀(jì)念尼金斯基百年誕辰（1989）而演出的《牧神午后》、《彼得魯什卡》、《春之祭》也頗受青睞。不久前莫斯科舞蹈劇院（院長(zhǎng)烏斯曼諾夫），編演了《月光下的德國(guó)舞蹈》（采用D大調(diào)小夜曲音樂(lè)），艾夫曼為彼得堡當(dāng)代舞劇院編排的《安魂曲》，都引起了較大的反響。彼得堡音樂(lè)學(xué)院附屬芭蕾舞團(tuán)（藝術(shù)指導(dǎo)：多爾古申）恢復(fù)上演了費(fèi)多爾·洛普霍夫的交響芭蕾開(kāi)山之作《偉哉蒼穹》以及《阿芙樂(lè)拉婚禮》（據(jù)佳吉列夫舞團(tuán)版本重排），也引來(lái)了大批觀眾。
從靠國(guó)家吃大鍋飯向爭(zhēng)取杜會(huì)贊助過(guò)渡
今年是俄羅斯皮亞特尼茨基民間合唱團(tuán)成立80周年，該團(tuán)在柴可夫斯基音樂(lè)廳舉辦的慶祝演出受到熱烈歡迎。該團(tuán)第一代演員的代表、常任藝術(shù)指導(dǎo)塔季亞娜·烏斯季諾娃為這個(gè)著名舞團(tuán)創(chuàng)作了幾十個(gè)精彩舞蹈，其中最著名的有：《沃羅尼什輪舞》、《薩拉托夫競(jìng)演舞》和《勃梁斯克嬉游舞》。這些舞蹈活潑生動(dòng)，技巧高超，富有俄羅斯民族特色。在這些演出中，觀眾看到了“永遠(yuǎn)進(jìn)取、樂(lè)觀向上”的俄羅斯民族精神。同樣，他們相信，整個(gè)說(shuō)來(lái)俄羅斯的舞蹈文化包括俄羅斯芭蕾學(xué)派有著很強(qiáng)的生命力，一定能夠戰(zhàn)勝困難，獲得復(fù)興。
為此目的，一些企業(yè)慷慨解囊資助舞蹈團(tuán)體，讓他們得以生存和發(fā)展。今年為慶祝佳吉列夫誕生120周年舉辦的“佳吉列夫藝術(shù)節(jié)”（其活動(dòng)延續(xù)三年之久），得到了他故鄉(xiāng)彼爾姆市的文化基金會(huì)的大力協(xié)助。不少城市的大企業(yè)和合資公司也紛紛與著名舞團(tuán)建立合作關(guān)系，資助演出活動(dòng)，而舞團(tuán)則參與廣告宣傳為企業(yè)增加知名度。
與商品經(jīng)濟(jì)相適應(yīng)，不少舞蹈院校決定取消過(guò)去的免費(fèi)教育制度，改為招收自費(fèi)生，同時(shí)發(fā)放獎(jiǎng)學(xué)金。目前一個(gè)外國(guó)舞蹈留學(xué)生每年要交納1000～3000美元不等的學(xué)費(fèi)，但由于仰慕俄羅斯學(xué)派心情迫切，報(bào)名者頗為踴躍。在東京，莫斯科舞蹈學(xué)院還創(chuàng)辦了分院——“俄羅斯芭蕾學(xué)院”，定期成批派遣教師主持教學(xué)工作。莫斯科室內(nèi)舞蹈比賽期間舉辦十天的現(xiàn)代舞蹈講習(xí)班，一反慣例實(shí)行收費(fèi)招生，每學(xué)時(shí)收費(fèi)25盧布。這些收入將用來(lái)改善院校的辦學(xué)條件，增加教師收入，舉辦有關(guān)舞蹈活動(dòng)。
今年九月將在莫斯科舉行的四年一度的國(guó)際芭蕾比賽，由于經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，這次大賽險(xiǎn)些不能如期舉行。經(jīng)多方奔走磋商，現(xiàn)已決定改由俄羅斯聯(lián)邦文化部主辦，幾家大企業(yè)和國(guó)際組織資助必需的經(jīng)費(fèi)，從而擺脫了危機(jī)。本次比賽將決賽參賽節(jié)目限制在彼季帕的遺產(chǎn)（柴可夫斯基三大舞劇、《雷蒙達(dá)》、《唐吉訶德》、《舞姬》、《小丑節(jié)》等等），以此紀(jì)念這位芭蕾大師的誕辰130周年。為了確保公證，本屆比賽組委會(huì)決定增設(shè)新聞界評(píng)委會(huì)和“新聞界獎(jiǎng)”，邀請(qǐng)各國(guó)著名理論和評(píng)論家擔(dān)任評(píng)委。
幾點(diǎn)看法
借此機(jī)會(huì)，我逐一走訪了曾在我國(guó)工作過(guò)的三位專(zhuān)家。伊莉娜專(zhuān)家10月份剛從北京回來(lái)，印象猶新，她非常感謝中國(guó)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和自己的學(xué)生們的熱心接待。她回國(guó)后擔(dān)任了一家游藝藝術(shù)學(xué)校的芭蕾教師，發(fā)揮余熱。魯米揚(yáng)采娃（古雪夫夫人）仍在舞蹈學(xué)校（現(xiàn)已改名為“彼得堡芭蕾學(xué)院”）執(zhí)教，指導(dǎo)外國(guó)進(jìn)修生。謝列勃連尼科夫年逾七旬，身體衰弱，但也還在堅(jiān)持教學(xué)活動(dòng)，每周教兩次雙人舞課。
三位專(zhuān)家十分關(guān)心中國(guó)芭蕾教學(xué)和創(chuàng)作，他們語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)我說(shuō)，“看來(lái)俄羅斯芭蕾學(xué)派也許會(huì)由中國(guó)同行來(lái)繼承發(fā)揚(yáng)了，希望你們利用現(xiàn)有的良好條件好好創(chuàng)新，同時(shí)保持自己的民族特點(diǎn)?！彼麄円恢聦?duì)目前俄羅斯芭蕾所處的危機(jī)表示憂心忡忡，但告訴筆者說(shuō)，各大舞蹈學(xué)校的教學(xué)活動(dòng)尚屬正常，很少舞蹈教師外流國(guó)外。
綜上所述，俄羅斯芭蕾在蘇聯(lián)解體之后元?dú)獯髠?，?jīng)費(fèi)匱乏，人才外流，基本上沒(méi)有什么新的佳作上演，可謂走到了“山窮水盡”的絕境，然而，他們究竟是有上百年傳統(tǒng)的芭蕾大國(guó)，仍舊保留著相當(dāng)可觀的教師、演員和編導(dǎo)隊(duì)伍，一旦政策對(duì)頭，解決了經(jīng)費(fèi)難題，東山再起的“柳暗花明”前景是并不遙遠(yuǎn)的。而在目前階段，利用這一機(jī)會(huì)（不少俄羅斯芭蕾大師英雄無(wú)用武之地，十分希望來(lái)華短期工作），對(duì)于發(fā)展我國(guó)芭蕾藝術(shù)實(shí)在是極其有利的?？梢远喽嘟M織人才交流和演出，也可以派遣我們的教師編導(dǎo)前往彼得堡和莫斯科有關(guān)院校進(jìn)修深造，同時(shí)可以聯(lián)合辦學(xué)，利用雙方有利條件取得較大的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，這種種方式都值得進(jìn)一步探討，分別予以實(shí)現(xiàn)。
代表人物：
只認(rèn)識(shí)個(gè)費(fèi)奧多爾·福格爾曼
還有
弗拉基米爾.安德羅波夫
指揮
俄羅斯人民演員
生于烏克蘭霍梅爾尼茨基市。1968年畢業(yè)于利沃夫國(guó)立雷森科音樂(lè)學(xué)院樂(lè)隊(duì)系。1968年至1971年，在白俄羅斯國(guó)立魯納恰爾斯基音樂(lè)學(xué)院任教。1974年至1976年，任白俄羅斯國(guó)立交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)修指揮和音樂(lè)學(xué)院歌劇創(chuàng)作室指揮。
1977年，以?xún)?yōu)異的成績(jī)畢業(yè)于白俄羅斯音樂(lè)學(xué)院研究生班，曾在明斯克國(guó)立（現(xiàn)為國(guó)家）模范大劇院出色地指揮了柴可夫斯基的歌劇《約蘭塔》演出。1976年至1978年，任白俄羅斯電影制片廠音樂(lè)編輯。
1978年被錄用為大劇院指揮和舞臺(tái)樂(lè)隊(duì)藝術(shù)總監(jiān)。他以高超的專(zhuān)業(yè)水平和組織能力創(chuàng)建了管樂(lè)隊(duì)并排演了許多作品，其中包括古典和現(xiàn)代各作曲家，各時(shí)代和各種風(fēng)格的作品。近年來(lái)，該樂(lè)隊(duì)多次在大劇院，以及俄羅斯國(guó)內(nèi)外成功地多場(chǎng)專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。
2000年至2002年，弗拉基米爾.安德羅波夫任大劇院歌劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān) 。
曾指揮許多歌劇和芭蕾作品，包括柴可夫斯基的歌劇《禁衛(wèi)兵》、《葉甫根尼.奧涅金》、《約蘭塔》，達(dá)爾戈梅爾斯基的《美人魚(yú)》，里姆斯基-科薩科夫的《莫扎特和薩列里》、《沙皇的未婚妻》，穆索爾斯基的《鮑里斯.戈?yáng)|諾夫》，帕伊謝洛的《漂亮的女磨坊主》，威爾第的《納布科》、《命運(yùn)的力量》，普契尼的《托斯卡》，普羅科菲耶夫的《對(duì)三個(gè)橙子的愛(ài)》；指揮過(guò)的芭蕾作品有：謝德林的《小駝背馬駒》，哈恰圖良的《奇波利諾》。
在大劇院曾經(jīng)排演了歌劇《漂亮的女磨坊主》和多部芭蕾舞作品，如茹科夫的《失眠》，柴可夫斯基作曲的《黑桃皇后》和維貝爾恩作曲的《帕薩卡利亞》。
1988年錄制了世界上第一張福明的歌劇“美國(guó)人”唱片（劇本創(chuàng)作：克雷洛夫）
從2003年起任阿斯特拉罕國(guó)立音樂(lè)劇院藝術(shù)總監(jiān)。
2001年曾被授予友誼勛章。